油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。小编整理了动物油画图片，希望大家喜欢!

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关于中国油画的发展趋势

中国美术的百年历程，大致可以划分为三个阶段，即20世纪前期、20世纪50-70年代和1976年以后。这三个阶段的历史背景和文化环境都有明显的差异，中国的绘画、雕塑在这不同的环境中各有不同的表现。

从整体看，20世纪前期是中国文学艺术发展最具活力也最出成果的时期，文学上鲁迅、郭沫若、巴金、老舍、沈从文、张爱玲……都可归入这一阶段;中国画方面更是大师辈出。但就油画而论，这一阶段的主要状态主要是引进、学习过程中的成长。留学欧美、日本的画家返回国内，其中的代表性人物具有开拓意识和鲜明个性，他们热心于西方艺术传播，在他们主导下，中国的绘画教学与欧洲专业院校的绘画教学衔接起来。

随着时代的演变，知识分子中的左翼力量极力倡导艺术走向“十字街头”，艺术家“到民间去”，反对“为艺术而艺术”。新一代中国艺术家，将自己所从事的艺术与现实社会连结。30年代中期，日本侵华战争彻底改变了中国艺术的格局，也改变了中国油画的感情色彩。艺术与现实生活、与民族命运的联系，不再限于个人的艺术选择，而成为艺术家的人格尺度。中国的油画的气质由向往西方文化情境的优雅闲散，一变而为中国式的严峻和急促。正是这一转变，奠定了20世纪中国油画的整体精神倾向。

从1950年到1976年前后，是中国油画建立统一的艺术思想和艺术风格的阶段。中国艺术的高度统一之成为现实，是由于从50年代初期开始的体制化进程。经过政治性整合，艺术创作由个人行为变为从属于党和国家的政治任务。而沿用了半个多世纪的“西画”(或“洋画”)改称“油画”，反映了对外来绘画文化背景的淡化，其结果是突出了画种的技艺性。为人民大众“喜闻乐见”的通俗写实风格，是这一阶段中国油画的主流风格。表现“新的群众的时代”(周扬语)是主流油画家一致追求的目标。与三、四十年代对待西方绘画的多种不同态度相比，50年代以后，在借鉴国外绘画取向上有了明确的限定，斯大林时期的苏联绘画成为艺术榜样。国家对油画艺术的扶植和指导，一方面使油画人才大规模成长，油画创作的数量和技术质量有明显的提高。严谨的写实基本训练，培养出许多擅长描绘现实人物形象的画家。另一方面，油画作品普遍向革命斗争靠拢，对想象中的阶级意识的阐发和对明朗氛围、宏大气势的追求，是50年代以后中国油画的风格特征。应该看到，这种追求源于热尔曼·巴赞曾经分析过的所谓“戏剧意识”。

60年代中期以后，极左思潮统治中国艺坛，泛政治化倾向被推向极端，绘画从制作到观看，完全成为政治活动。文革十年除了对画家的迫害确属“史无前例”之外，在艺术思想和绘画形式上，实际上是对前十七年的沿袭和夸张，而无任何新创。它让人们看到在极权统治下的艺术，将以何种形式和何等规模堕落。以艺术史的眼光观察这一阶段的油画，我们不能不承认，这是一个不仅泯灭画家的个性，同时也排斥作品的个性的时代。

第三个阶段就是1976年 以后，这是中国油画走向多元化和个性化的阶段。以悲剧形式起始，以闹剧形式收场的“无产阶级文化大革命”，促使中国艺术家在反思历史和反思艺术的基础上，义无返顾地投身思想解放大潮。在绘画上，人们与整齐划一的习规绝裂，以不同的方式疏离原先独领风骚的通俗写实风格。开放的环境使画家对国外绘画形势有了较多的了解，求新求变成为画坛风尚。在对外开放的大气候下，许多年青画家极力追赶他们心目中的国外新风格，“新潮绘画”便是这一趋势的代表。

1989年夏天的“政治风波”之后，由邓小平“南巡讲话”为契机，改革开放之风引发中国艺术更加广泛深刻的变化。市场经济取代计划经济，使中国绘画的生态系统分化，在原有的主流渠道之外，出现了非官方的创作、展示、评论、销售系统。这使画家与观众自由选择的余地大大扩展。

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