1. 相貌平平多身怀绝技，冠冕堂皇多道貌岸然。义正言辞可能是梁上君子，秀色可餐也许是一盘毒药!当初师者言遇人不能看衣着得看气质，其实不全，看人不能看气质得看内在修养。 --《出走十五年》余秋雨

2. 成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。——《出走十五年》

3. 山峦阻隔的遥远是一种绝望，河流相通的遥远是一种忧伤-----《出走十五年》/余秋雨

4. 不管是春温秋肃，还是大喜悦大悲愤，最后总得要闭一闭眼睛，平一平心跳，回归于历史的冷漠，理性的严峻。——余秋雨《出走十五年》

5. 文化，在它的至高层次上绝不是江水洋洋，终年不息，而是石破天惊，又猛然收煞。最美的乐章不会拖泥带水，随着那神秘指挥的一个断然手势，键停弦静，万籁俱寂。只有到了这时，人们才不再喧哗，开始回忆，开始追悔，开始纪念，开始期待。——余秋雨《出走十五年》

6. 感受可以咽下，隐忧应该吐出。——《出走十五年》余秋雨

7. 旅行使我们永远地成为各地的陌生人，当老人在比划我们的时候，突然想到我们其实也一直在比划自己不熟悉的人。互相比划，不断告别，言语未畅而兴致勃勃，留下彼此的想头，留下永恒的猜测，这便是旅行。——由此我懂得了在很多情况下，兴致比真实更重要。-------余秋雨《出走十五年》

8. 我们的愤恨，也只有在一定的前提下才能发生，没有前提，你再愤恨他们也无动于衷。--余秋雨《出走十五年》

9. 岁月无情，任你风华绝代，也只得随风而去，怎不足惜。——余秋雨《出走十五年》

10. 写作每一篇文章都有各自的题材和主旨，那它们之间的内在联结线是什么?我究竟是凭着什么样的精神标准把那么多陈旧的故事快速召来又依次推出呢?说到底，这片土地、这个时代，给了我一个什么样的文化指令，使我坐立不安? ——《出走十五年》余秋雨

11. 须知，最大的湮没不是书籍的亡佚，而是失去对其文字的解读能力。——余秋雨《出走十五年》

12. 金字塔禁止人攀援，但底下的八九级，去爬也没有人阻止。我爬上几级，贴身抬头，长久地仰望着它。它经过几千年"做旧"，已经失去任何细部的整齐，一切直角变成了圆钝，一切直线变成了颤笔，因此很像一种天造地设的自然生成物，但在总体上，细部的嶙峋仍然综合成直笔。 ——余秋雨《出走十五年》

内容简介

《出走十五年》收录了我考察中国文化和世界文化十五年间写下的小部分文章。我的考察，路虽不少，但主要还是在寻找各大文明的“经络系统”和相关“穴位”，因此一路上所遇到的艰难是双重的：行旅的艰难和思考的艰难。

其实还有一项更隐秘的艰难，那就是表述的艰难。我不能把行旅者独特的精神悖论展示给读者，也不能把路上已经解决了的艰难说得危言耸听，更不能把思考中尚未获得晓达的障碍丢给读者，以上这重重叠叠的表述的艰难，几乎贯穿了我十五年的全部时日。因此，读者看到的这些文章，不管表面上如何轻松洒脱，字字句句都伴随着生命的全方位煎熬。我历来非常珍惜自己的文字，这是读者能理解的。我考察中国文化的篇什被选编和转载得较多，这次选择主要偏向于我考察世界文化的部分。