网络歌手中不乏有专业背景、接受过专业训练的歌手，那么，成为网络歌手需要具备哪些条件呢?下面就跟随小编的步伐一起来了解一下网络歌手需要具备条件的相关内容吧!

网络歌手需要具备的条件

文化意识

20世纪中叶的新中国，文艺领域是一派欣欣向荣的大好局面。歌颂伟大祖国、激发社会主义建设热情的歌曲以及健康向上的民间歌曲通过各种渠道为广大群众所欣赏和传唱。十年浩劫结束后，文艺工作者获得了新生，催生了一大批如《祝酒歌》、《乡恋》等优秀歌曲和活跃的专业歌手，广大群众对歌曲的渴望也达到了一个空前炽热的程度。这一特殊的社会环境造就了中国二十世纪50-80年代歌坛空前活跃的新景象(文革十年的样板戏、语录歌除外)。这一时期，歌曲的制作、演唱和传播的特点是:艺术形式相对统一，以昂扬积极的主旋律为主，歌曲的传播主要依靠广播播出和舞台演出，所以专业歌手和广大受众基本上是站在歌曲制作、演唱与歌曲欣赏的两端，泾渭分明。

传媒技术

随着改革开放的不断深入，80年代中后期以后，中国乐坛和歌坛的状况发生了很大的变化。首先，传媒技术的进步和广大群众经济收入的改善，大大缩短了歌手和受众的距离，使广大歌曲爱好者进入歌手行列成为可能。先是收录机的流行、电视机的普及和电视频道的增加，继之是本世纪初“MP3”的风靡和现代信息网络的普及。这些，使音乐(尤其是歌曲)的传播方式发生了翻天覆地的变化，歌曲的传播彻底挣脱了时间、空间的限制。录放机可以让受众把自己钟爱的歌曲原样保存下来，在自己选择的时间播出欣赏，电视可以使远在千里之外的受众身临其境般地从视、听两方面欣赏到。九十年代以后，中国的网络应用进入一个飞速发展时期，成为大众获取信息，同时也是人们娱乐的一种主要工具。

数千个音乐网站，大量的个人音乐主页如井喷一样涌现出来。特别是网络技术和视听与录音设备日渐紧密结合，PC、Internet、CD逐渐融为一体，这样，过去一直是被动接受者的歌迷和乐迷，而且能将自己的演唱通过网络传播出去，争取和赢得广大受众的歌手。

社会结构

其次，自改革开放以来，中国社会出现了多元化的社会结构。厌烦了宏大抒事的艺术作品之后，人们更加欣赏那些能折射出类似于“小人物”的生活感受，能展现人性的艺术作品。国门敞开，异域的文艺作品悄然潜入，得地利之便的港台音乐制作人占得先机，他们利用大陆文艺工作者一时尚不能创作出足以满足受众需要的作品和民众乍遇另类作品的无法遏制的新奇感，迅速抢占了广阔的文艺市场，邓丽君、刘文正、四大天王等演唱的歌曲风靡大江南北。这一切，不经意间，便为网络歌手的出现积累了大量潜在的听众，铺垫了他们赖以萌发和滋长的土壤。

再次，20世纪80年代初，活跃在舞台上的歌曲演唱者大都是“文革”前所培养出的文艺工作者，这批优秀的歌唱家大抵抱着为工农兵服务和宣传党的方针政策为宗旨，将唱歌作为本职工作和艺术追求。其后，文化事业逐渐被定位于一种产业，文艺演出团体推行体制改革，文艺演出的形式、场所不断地多样化和拓宽，歌手通过“走穴”获得较高金钱报酬的同时，其扶摇直上的知名度和优厚的待遇也愈来愈让大批青少年羡慕和神往。这也激发了大批“望子成龙”的家长推着子女走上这条“星光大道”。于是只要有一定的歌唱水准，他们就一边辗转于各个夜总会、酒吧、“草台班子”维持生计，一边追求自己的机遇和明星梦，这就是商品经济大潮下数以万计的“北漂人(及其他大中城市的数以万计的音乐歌手)”的生存状态。

音乐市场

最后，网络歌手得以在当今中国迅速窜红的原因还在于中国音乐受众决定了他们拥有巨大的市场。数以亿计的中国人步入“小康”，物质生活条件迅速改善，音乐受众的人数激增。然而，大众不可能以物质条件的改善那种速度改善自己的音乐鉴赏力和审美习惯。多数的中国听众，并不欣赏贝多芬、肖邦，也不欣赏《春江花月夜》、《梅花三弄》，他们消费的音乐产品最主要的只是流行歌曲。其中一些人，并不满足于仅仅充当流行歌手的听众和崇拜者，也想千方百计争取歌曲演唱中的“话语权”。上述传媒手段的进步给了这种愿望实现的可能。故而，眼下音乐受众群体素质的相对低下，是网络歌手能够占据一定市场份额的主要原因，曾是网络歌手的杨臣刚曾直言不讳地说:之所以有这么多人喜欢在制作方面可以说是非常粗糙的“网络歌曲”，我认为有三个原因，一是中国网民的欣赏水平决定了这种旋律简单、歌词上口的平民化的作品容易流行;二是歌迷之间的互相推荐和跟风;三是现今华语原创歌坛本身不够活跃，没有出现能够在影响上远远超过这些网络歌曲的作品。作为个中人物，杨臣刚的断语不但不乏自知之明，而且还颇有真知灼见。

总而言之，网络歌手作为一种新的音乐艺术群体，它置身于改革开放以后中国独特的社会文化环境，在“后现代主义”泛滥的宏大历史背景下，依赖日益普及的网络技术，所应运而生，它是外部社会环境和音乐发展内在趋势等诸多因素形成合力后的产物。

网络歌手的模式分析

网络音乐分享模式和传播载体的改变，也促进新一批网络歌手的产生与发展。除传统网站，手机彩铃之外，人们有更多方式可以发表及欣赏音乐，最典型是豆瓣和微博等网站对于流行音乐带来了巨大影响。2010年推出首张专辑《Floral Times》的梁晓雪借助豆瓣引发网友关注，通过口口相传在网路迅速成名，省略了传统唱片公司经营新人的各种步骤，值得注意的是，梁晓雪所属“和气音乐”就是极为擅长借助网络推广力量的内地新兴厂牌。而豆瓣推出的音乐人服务集结大量自由音乐人，包含原创、翻唱、演奏多种类型，借助网站本身巨大影响力发展为一个在音乐品质和宣传价值上都得到保证的新型交流平台。如今无孔不入的微博，则令几乎任何人都可以自由发表音乐作品，随时可能因为才华或者机遇而走红。

签约唱片公司对于网络歌手来说无疑可以说是一条金光大道，但昙花一现后被唱片公司收购失去本身风格从此不受欢迎的也有不少。所以，网络歌手如果想要签约唱片公司，最好是一样先积攒巨大的人气，才有底气与唱片公司正面对话。

网络歌手的时代走势

随着时代发展，CD已经不再是传播音乐的主流载体，网络时代的发展令最早依托其形成的网络歌手有了更多可以实践新鲜理念和提高自身水准的机会，而传统唱片业在经历一番挣扎后终于接受现实，必须以网络为关键性、根本性的依托去展开经营和发展。唱片业不景气，人们对于音乐消费的需求却绝对有增无减，网络歌手、独立歌手、传统主流歌手之间的鸿沟不断淡化，甚至融合。

周艳泓之类的内地歌手与时俱进唱起“要嫁就嫁灰太狼”某种意义上来说，所有歌手都成了网络歌手，即便你不会上网，痛恨盗版和免费下载，却依然无法阻挡网络成为音乐的最大流传渠道和供应商。如今大家都在一个共同平台上展开竞争和生存，“门户之见”早就显得可笑，网络歌手可以一张接一张地出唱片，办个唱，传统歌手则频频发起数字专辑，而独立女王陈绮贞需要亲自去酒吧叫卖自制CD的时代也一去不复返了，无数打着独立口号的歌手们都在网路上安家，每天忙着炮制各种精心包装的文艺情调，期待有一天可以红到发紫!

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