摘 要：莫言的小说塑造了许多鲜明的女性形象，这些女性形象在作品勾勒的时代背景里成为了典型。莫言以犀利的语言、独特的视觉角度，将女性形象进行了深刻的描绘。在莫言小说中不难看出莫言对追求爱情女性的赞扬，对叛逆女性的欣赏，对欲望化女性的解读，对不向苦难低头的女性的歌颂。在对这些女性形象刻画的同时，也体现了莫言对乡土情怀深厚的感情。

关键词：莫言小说;女性形象;文化内涵

作为一名男性作家，莫言从他自己的角度出发，以独特的笔触描写女性世界，刻画了许多典型的女性形象。这些女性在莫言作品的时代背景里，对生活抱有理想，拥有自己的追求，虽然社会环境艰难，她们还是进行了不屈的抗争，让读者感觉特别真实，引起了女性群体的共鸣。通过对莫言作品中女性形象的分析，我们可以了解女性形象所代表的时代文化内涵。

一、追逐爱情的女性形象

莫言作品刻画的女性主要以勇于追求爱情的女性为主，这样的女性是真挚的，也是真实的。看似平凡的女性，却有着对爱情的无限向往，为了追求爱情奋不顾身，执着、勇敢的为爱情做出牺牲。

《春雨夜菲菲》中，春雨缠绵的夜晚，年轻美丽的女子坐在窗前，思念外出打工的丈夫，曾经幸福的往事历历在目。丈夫驻守在边防，无法经常回家探望，妻子满腔思念，默默的守望丈夫的归来。细腻的刻画手法将妻子殷切的盼望表达得淋漓尽致，所表现出的情感也是真挚而热烈的。虽然在情节结构上存在不足之处，但对女性心理的刻画以及细腻的情感描写，将时代背景下的女性对爱情的憧憬彰显无疑。

《售棉大路》讲述的是售棉路上青年男女互生情感的故事。农村姑娘杜秋妹心仪一个赶车的年轻男子，年轻男子为人热情，玉树临风，一场偶遇让两人产生了爱的火花。两天两夜的售棉之路，曲折而又圆满，仿佛经历了一场人生的嬗变，虽然在情节结构上相对简单，但作者对人物和场景的刻画都给人留下了深刻的印象，而杜秋妹这位主动争取爱情的女性也得到了作者的赞美与颂扬。

《民间音乐》里，酒店女老板花茉莉出现在读者视野。作品描写了花茉莉与民间瞎子艺人相互心仪，世俗的观念并未约束两人美好的爱情，柏拉图式的精神恋爱将年轻的生命力充分地展现出来，表现出了超脱世俗的恋爱观。除此之外，作品中流露出浓厚的乡土情结，充分展现了艺术美感。莫言早期作品多以纯洁的爱情贯穿始末，大部分女性形象也多是美好的，这也与时代背景下的女性形象相吻合。

二、叛逆的女性形象

叛逆与当时的社会背景、习俗都是相违背的，最典型的代表应属《红高粱家族》里的“我奶奶”。 《红高粱家族》将莫言的文学地位提到了一个新的高度。这部作品主要以第一人称“我”讲述奶奶和爷爷的传奇故事。作品重点描绘的是“我奶奶”戴凤莲的形象，这一女性形象彻底颠覆了以往小说中对传统女性的描述。她敢爱敢恨且豪放豁达，自身又带有野性，与当时的社会背景格格不入。戴凤莲的外貌有阴柔妩媚的农村女子特征，而在内心里，她丝毫不输于男子，勇于追求自己的幸福，具有鲜明的性格特点。她敢于和世俗的观念相抗争，这正是传统农村女子所不敢做的;她毫无顾忌的追求她的爱情，这样叛逆的个性也不符合当时社会对女性“贤妻良母”的要求。莫言对于戴凤莲的行为是极为赞扬的，对其人物的刻画采用了夸张的表现手法。

在戴凤莲出嫁回门的路上，余占鳌将其劫持进高粱地，戴凤莲不加顾忌的与有好感的男子发生关系，俩人激情悱恻，却并未有一丝羞愧。小说这样描述“当我奶奶与爷爷初次野合，火苗腾腾蹿跳，一团黄色的浓香火苗在她面前哗哗剥剥地燃烧”。 莫言对这种不合伦理的苟合行为，以特殊的艺术语言加以刻画，将女性内在的激情充分表现出来。戴凤莲不但在爱情上叛逆张扬，生活中也是如此，她大块吃肉、大碗喝酒，“我奶奶跟我爷爷一样……敢爱敢恨，绝不虚伪做作。”戴凤莲显然不是一个理想型女性，也有内在的缺点，但她敢和命运、生活挑战，敢于对世俗的观念说“不”，她的这种行为莫言是极为欣赏及颂扬的。莫言小说里民间伦理的叙述模式，与这个时期的生活背景和创作紧密相连，他早已认识到不能一味的模仿早期的女性形象，创作需要打破常规，所以塑造出了个性极为强烈的鲜明的女性形象。

三、欲望化的女性形象

在《红高粱家族》之后，莫言对女性形象的表现做了很大的改变，他的作品塑造了一些欲望化的女性形象。特别是在女性生理描述上，运用了大量细腻的文字对其生理性隐私进行描写。在作品《欢乐》中，有这样一段描述：一只老鼠在母亲的肚子上爬来爬去，在“紫色肚皮上爬”、“母亲生殖器中爬”。《丰乳肥臀》中，欲望化女性形象表现就较为明显，女性的臀和乳成为写作的重点，整部作品主题都是以女性生理隐私进行刻画，以女性自然本能的生理特征贯穿小说的中心思想。在描绘过程中，不但采用放大镜式手法表现女性乳、臀特性，还将母亲的乳、主妇的乳、照片中的乳等不同人群的乳进行了细致的刻画。除了对乳的描述还有臀的刻画，夸张细腻的手法让读者感觉毫无节制，多数都认为这种表现手法不能称作为艺术。

事实上我们应该清楚地认识到，这种女性生理特征的窥探表现形式，在实际意义上体现了男性对女性生理隐私窥探的欲望。长篇小说《丰乳肥臀》中讲述一个女性上官鲁式，她之所以和男子耦合，目的是为了给丈夫留下后一代。她的一生遭遇坎坷，因其丈夫不能生育，但为了丈夫的后代，与多个男子留下几个女儿，一个可爱的儿子，小说以这个儿子为视角讲述了鲁式一生的经历。受到传统观念的影响，她将自己的一生奉献给家庭和孩子，养育了众多儿女。小说中上官鲁式是一位对生命充满关怀的女性，表现出的女性形象既卑微又高雅，充分体现了莫言的人文主义关怀。

四、不向苦难低头的女性形象

不向苦难低头这一类型女性形象，在莫言的作品中也有很多的体现。如《白狗秋千架》，这部作品以一个回乡路上遇上初恋女子的青年男子的心理变化为主线，以忧愁的口吻讲述遇到的农村妇女的故事。男主人公在回乡路上偶遇儿时两小无猜的玩伴，通过两个不同阶层的情侣对事物的心理变化进行叙述，反映了女主角不愿屈服的个性。秋千架作为贯穿的主线，成为女主人公悲惨遭遇的开始。在莫言的刻画下，女主人公并没有向困难的生活低头，当男主人公离开故乡的时候，白狗将他带进女主角身边，想在他走之前为自己生个孩子。在这部作品中的文化背景下，这样的思想道德观念显然已经违背了当时的习俗观念。

另一个顽强女性则是《四十一炮》中被丈夫抛弃的杨玉珍。虽然杨玉珍被丈夫抛弃，但她并未因此放弃生活，而是选择独立抚养孩子，通过自己的双手创造想要的生活。她以收破烂为生，养活了儿子，盖起了让人羡慕的豪华房子。莫言并不是直接刻画杨玉珍难以想象的坚强，而是逐渐成长的。在最初被抛弃时，杨玉珍茫然过伤心过，这属于每个平凡女性的正常心理特征，而作品中她表现出的坚强、不屈服的性格也使得丈夫最终回到她的身边。

莫言将这样的女性刻画得真实而形象，十分切合实际生活中的女性。他的作品通过主人公生活细节的描述，形象而生动地反映了主人公鲜明的性格特征，具有深刻的文化内涵。从莫言的小说对女性形象的刻画中，我们不难看出角色体现出的历史背景及作者对人文主义的热切情怀和对生命的热情。正是这一个个鲜明女性形象的出色塑造，使得莫言成为文学史上成功的典范。

结语：

女性形象的成功塑造为莫言的创作生涯增添了光辉的一笔。虽然在他的后期作品中，改变了创作手法，人们对他的评价也颇有争议。有人认为他是出于商业经济利益进行商业性的创作，内容也缺乏文学价值。但无论外界对他的作品持何种态度，莫言对女性形象的塑造是创作中的典范，从始至终他都未创造出受人摒弃的女性形象，即使是带有缺点的女性形象，也会引起女性的广泛同情。而无论是他早期或是后期的肉欲性的形象，也都以敏锐的洞察力表现出了中国的传统文化。

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