宋元两个历史时期花鸟画之形态风格的差异,表现得尤为突出。下面是小编为你带来的名家写意花鸟画小品，欢迎欣赏学习。

名家写意花鸟画小品展示

名家写意花鸟画小品1

名家写意花鸟画小品2

名家写意花鸟画小品3

名家写意花鸟画小品4

名家写意花鸟画小品5

白描昼法

以白描法表现畜兽的画迹，除了战国楚墓出土的两幅帛昼外，汉代壁昼及魏晋砖昼中也常见，我们从斯坦因从敦煌盗走的纸本水墨白描作品“狮子图”中可以发现，当时画家已经能熟练的运用各种不同快慢、轻重的线条来夸张狮子各部位的特徵。 到了宋朝，一般士大夫多受理学及佛教禅宗思想的影响，喜爱清真淡雅的画法，李公麟的白描画风，正符合他们的兴趣而盛行一时，他的“五马图” 落笔轻重起伏如应节奏，将马的骨、肉、鬃尾等质感以及马的神态表现得相当生动，可说是最擅长运用线条的画家。南宋陈容的“云龙图”以略为粗犷而颤动的笔法，配合水墨渲染，把中国神话中想像出的动物，表现得极具神秘感。 双钩填彩昼法 西汉马王堆十号汉墓出土的帛画可说是我国古代双钩填彩画法的代表性作品，下图为该画上部(天)所表现的神话传话题材，布满了蟾赊、玉兔、龙、豹、蛇身人首等怪兽，也有鹤、鸿雁等仙禽及人物，鹤用白描画法为主，其余人兽皆填重彩(矿物性颜料为主)，有些地方略加晕染，色彩格外鲜明。唐代绘昼及卷轴画中可以看到唐画多以双钩填彩画法为主，韩愈的“五牛图”也以此法。元代画家任仁发的“二马图” ，继承了唐代韩干与北宋李公麟画马的写实风格，线条纤细， 赋彩淡雅典丽，采用薄而多层次的罩染方法，特别注意明暗面 的晕染以期把握毛肤的色泽和质感，是写实表现法的典型，与清朝朗世宁融合西画光影的表达方式相比较，任人发的马更具有传统的风味。

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