我们在阅读散文时，要善于以小见大、体察入微，领悟它的意蕴美，从平凡中挖掘出不平凡的思想意义来。下面是小编给大家带来的刘梅花的散文作品，供大家欣赏。

刘梅花的散文作品欣赏：《本草，开到荼蘼花事了 》

有一种人，因为清寂，因为温暖，因为一种风骨，让人喜欢得不能自拔。

李时珍就是。读《本草纲目》，被他长风浩荡的风雅所倾倒。那种风雅，让人爱到无语，让人一直仰慕。

看他的画像。消瘦，盛开的莲花一样淡雅安然的眼神。布衣，布帽，草鞋。还有采药的竹篓，几枝草药探出竹篓，清洌的美。

心里总是一种热热的感念。感谢上苍，让这样一个绝美的男人，以最纯净的姿态来过尘世，普度众生。

他的内心，该是多么清澈的温暖啊。

时珍走了很多的路。空山鸟鸣，流水繁花，草木茂盛。他亲自品尝百草，捡尽寒枝，倾心相待，编著成书。

那百草的滋味，他该是最熟悉了。多么苦，多么涩，只有自己晓得。他淡淡一笑，提笔记上一笔：覆盆子，五月子熟，其色乌赤。甘，平，无毒……

一部《本草纲目》，装下了千草百花。草药的世界，草药的江湖，清美到无言以对。

这世间，如此寒凉，如此疼痛。

时珍一生所倾心的，是驱走众生的疼，驱邪扶正，投下一片暖暖的光和影。他拿自己最干净的心灵，来弥补素淡光阴里的锐疼和钝疼。

他是禅境里的人。

佛家修持的人，小乘度自己，大乘度自己、也度众生。

时珍所度的，是苍茫众生。他心里静啊，静得简直清凉洒然。

他一生，最懂得草木。隔枝听花语，见草知药性。绵绵的时光里，时珍一直独自踏着青苔而行，未曾歇过一步。多么淡雅而绚烂的人生啊。

时珍的文笔很精确，很凝练。一味药，寥寥几笔，一下子鲜活起来，花枝招展。汉字真是美不可言。时珍的汉字，点石成金。

在人生苍凉失意的时候，我翻开《本草纲目》来疗伤。一枝香，佛音缭绕。静啊，静得没有了惆怅和凄惶。只有草木，风动花香。

碎碎的流年，碎碎的光阴。一字一句，读来心香啊。仿佛那蘸了胭脂的指尖，轻轻拓在唇上，那么柔，那么逸。美得清冽，美得生生世世啊。

蒹葭苍苍，白露为霜。时珍从诗经里出发，采药未归。也许有一天，会在山野里繁花处恍然遇到他。他的背篓里，还是丝丝缕缕苦味儿的百草。

采芹的女子，定然会轻轻问一声：先生，草木在您眼里，为何如此惊艳啊?我这芹，也是一味药么?我自己，也是一株行走的草么?

心心念念之间，如果时光流转，我会随他去采药，随他品尝百草的滋味。哪怕，只为他背着竹篓也好啊，只为他研墨端茶也好啊。

时珍说：山柰，生广中，人家栽之。根叶皆如生姜，作樟木香气。土人食其根如食姜，切断暴干，则皮赤黄色，肉白色。古之谓廉姜，恐其类也。

又说：三柰，辛，温，无毒。暖中，治心腹冷气痛，风虫牙痛。附方：一切牙痛，三柰子一钱……

时珍说：车前，五月五日采，阴干。凡用须以水淘洗泥沙，晒干。入汤液，炒过用。入丸剂，则以酒浸一宿，蒸熟研烂，作饼晒干……

百草就这么牢牢长在时珍心里。每一味草都是一样的美，百草平等。他爱着草木，爱得多么悉心悉意啊。

他说：狼毒，观其名，知其毒矣。

他说：以毒攻毒，乃用药上乘之道也。

倘若以为有了毒性的草，就可以弃之不用。不是这样的。众草皆有价值，无贵贱之分。时珍喜欢每一株草。

多么清雅的书生。多么仔细妥帖的叙述啊。每一味草药，都说得清清爽爽，一点也不含糊。枝是枝，叶是叶，花是花。

薄暮时分，去山野里看百草。找狼毒，找车前，找柴胡，找一个书生的婉约情怀。这些时珍呵护过的花草啊，一定是风雅得诗一样美了。风华卓然，绚烂清美。

指尖拈起一茎细细的青草，苍绿，柔韧。放舌尖尝尝，是青草的味道，苦涩的味道。真想逆了时空，握着一束草药去寻他。不为惊心，不为苍茫，只为找到这个淡雅清幽的书生。

想一想，都是温暖的一份薄愁。

一个落着细雨的天气里，散淡的心情。坐在窗前听雨，雨声疏落，有点颓废的那种惨淡。淅淅沥沥，好像停下了，却又下着呢。下着呢，却又捕捉不到雨声。

煨了一点柏树枝，屋子里淡淡幽香。青烟丝丝缕缕，配合着窗外欲断还休的雨声。

读几页书，依然在本草的境界里。读百草，也读时珍。

时珍坐在漫漫光阴里，像一种碎碎念想，一点一点告诉我：半边莲，小草也。生阴湿沟壑边，就地细梗引蔓，节节而生细叶。秋开小花，淡红紫色，止有半边，如莲花状，故名半边莲……

读到此处，心里一惊。半边莲，原来就是被我写过无数次的节节草啊。老家沟沟岔岔开满紫红小花朵的草，原来是一味中药啊。

反复读，眼泪就下来了。小时候写作文，说自己就是节节草，虽然伏在地上，但一定要走出大山。从来不知道，节节草还有一个如此风雅的笔名，真是喜欢得流泪啊。

在有些寂寥的时光里，这个温暖的书生告诉我：你写过的草，硬朗凌厉，其实是一味药，是百草里的半边莲。多么感激着他啊。

这样的雨天里，时珍一定还在原野里流连。水流花深，百草茂盛。他在雨里，撑起一把竹伞，撑起了中医学几千年的精华。

在雨里，他一定也是怡然的。他听得懂百草说话，能读懂草木的眼神。时珍用衣袖，替一株露葵擦去腮边的泪。他说，不哭，你能杀蛊毒，辟不祥。你的内心装满坚强。

窗外的雨一阵紧，一阵疏。是从时珍的那个时空里一路赶来的么?是它们淋湿了时珍的衣衫么?

他欣赏百草在风里舞动，在雨里摇曳最美的舞姿。他懂它们。

常常是一个人，布衣，草鞋，竹篓。翻山越岭。踏过千条细细的山间小径。他在一个深山古寺的木鱼声声里，找到一味草药。寺僧问他：这株丹参，俗人为何还叫赤参呢?

时珍说：五参五色配五脏啊。人参入脾曰黄参，沙参入肺曰白参，玄参入肾曰黑参，丹参入心曰赤参，苦参入肝曰紫参。

寺僧莞尔，拈花一笑。

时珍坐诊。有人告诉他说：南人军中有一味金疮要药，云有奇功。止血散血定痛。嚼烂涂之，其血即止。

时珍南下，找到此药。他说：三七，又名金不换。生广西南丹诸州番峒深山中。采根暴干，黄黑色。团结状，状略似白及。味微甘而苦，颇似人参之味。止血良药……

他听说，北方有一种草药，叫曼陀罗，见者心悦。食用汁液后手舞足蹈，眼里会有幻觉。吃多了就会失去知觉，醒来后不知今夕是何年。时珍千里跋涉到北方，只为了一株曼陀罗。

他找到曼陀罗，亲自尝试，乃验。他说：曼陀罗，花似牵牛花，早开夜合……割疮灸火，宜先服此，则不觉苦也……

时珍说：月季花，又名月月红。处处人家栽之。亦蔷薇类也，花深红，千叶厚瓣，逐月开放，不结籽也……

多么细心厚道的书生啊。不仅要告诉你每一味草药的药性，还要告诉你百草名字的来历。让你吃着药的时候，心里又几分诗意。原来，它的名字是这样来的啊。

他说：牵牛子，近人隐其名为黑丑，白者为白丑。盖以丑属牛也。

学医的时候，老师叫牵牛子为二丑子。我以为它太丑了，丑得看不成了，丑得越看越难看了，所以就叫二丑子。原来不是这样啊。只不过牛属丑，又有黑白两色，所以才叫二丑子的。

中药的名字真是奇怪呢。再奇怪的名字，时珍都知道，都悉心悉意告诉你它的来历。这样深邃的人，怎么不让人仰慕呢。

时珍说：决明，有两种。一种马蹄决明……状如马蹄，青绿色，入眼目药最良。另一种，茳芒决明，《救荒本草》所谓山扁豆是也……俗呼独占缸。嫩苗及花，皆可食也……

你看，时珍什么草药都知道，什么变化他都明白。他能为草木把脉，能够洞悉草木的前世来生。真真是学识奢侈到极致了啊。

想起一种花，叫荼蘼，开到荼蘼花事了。荼蘼过后，再无花开放。到达终点了，极限了，余韵了了矣!

心下有些凄然。已经开到了荼蘼花，此后再没有什幺花开放了。时珍就是那朵极致的荼蘼了。时珍之后，有谁还能超越他，捡尽寒枝，再去为百草倾尽一生呢?怕是，再也没有人能够了。时珍待草木，已经到了极致，到极限了。

一部《本草纲目》，在漫漫光阴里高不可攀，在繁花盛草里收梢。厚厚的时光落满本草，轻轻一翻，你就能听得到时珍细细的絮语。哦，多么安然，贴心啊。

刘梅花的散文作品欣赏：《是草木驮走了光阴》

大漠里浩浩荡荡的十万葵花秆，仿佛从天空了射下来的密密麻麻箭簇，令人惊诧。枝秆上落了明亮的清霜，在阳光里闪光。葵花脖子，勾着，都朝着东方，黑炯炯的，像眼神。一根都不曾乱。肃穆，庄严……——《葵花》

面对这充满着悲壮感的情景，恐怕无论是谁都会内心充满着无与伦比的激动，然而，她没有，她的文字更没有，她只是平静地认为，这一切不过“是草木驮走了光阴”，所以，她的文字也就不温不火，不急不躁，自自然然，恍如秋日的阳光，明净而不失深邃，纯澈而富有韵味，以至于每个文字中都氤氲着一种洗心的禅意、一种疗世的药香。那么，就让我们沿着这文字的清溪，亲吻刘梅花信手播下的文字绽放出的别样芬芳吧——

只开不多的几朵，乡村小院里，泥皮小屋，木头格子的窗子，贴了红窗花。最好，是依着篱笆墙，那才好呢。朴拙，安静，清雅。——《草红花》

这样的草红花，又何止是“朴拙，安静，清雅”呢，它不仅有着“豪华落尽”的“真淳”，更有着超然自适的闲雅，仿佛一位幽居山林的高士，出尘而不清高，淡泊而不忘情，尤其那些短语，精炼、纯净到了极处，也美到了极处，这才是花开的极致，也是做人的极致，当然，更是刘梅花散文追求的极致。也正是在这种极致里，我们看到了她对人生的这样认知：

喜欢把干花一直留着，留着，越枯，越有味道。

……

识一个人很难，懂一味药也难。你看到的药性，都是肤浅表面的东西。深藏的药性，只有资深的中医知道，草药自己知道。——《草红花》

这说的是药性，也是人性。其实，暗中何尝不蕴含着为文之道呢?——“越枯，越有味道。”这也正是她散文不事张扬而韵味独具的根源吧?这也许是作家为世人暗中开的一副中药吧?

它是药，怀揣绝技，就不在乎别的。漫不经心开一点花，晒晒太阳，咀嚼风露，慢慢在光阴里修炼，参禅。总觉得，它道行太深，前生来世，都沉淀在它厚朴的心灵里。——《草红花》

描写的是红花，洋溢的是药香。

如果俯下身，把耳朵贴近大地，会听见它们错杂的脚步声，悉悉索索走动着的吧?我沿着青石头小径出山，一些喜悦不多不少，刚刚覆盖我的安静。阳光也刚刚好，不浓不淡晒着我手里的红花。路上的石头也恰恰好，不稠不疏，磕绊着我的鞋底。——《草红花》

当读到这里的时候，真让人感觉这是在是“不可言说的言说”( H?奥特)了，其实，到这里才是揭开了她这组散文的一角面纱，要抵达她的灵魂深处，还要沿着她的文字的缝隙慢慢深入的。那就从《苦水玫瑰》开始吧——

玫瑰一开，村庄就陷落在一片花香里了。

好个苦水玫瑰，一个“陷”字境界尽出。

浩浩荡荡的玫瑰花，瞬间将我们擒拿。

这样的语言，也瞬间将我“擒拿”，并让我“倾倒”，倾倒于那“些辽远的意蕴”中。

摘花人都被花香煨透了，从身边走过去的时候，风里搅起一团暗暗的香味儿。而脸上，沧桑，粗糙，全是皱纹。

此刻，摘花人与花儿已无二致，恰如梦蝶的庄周，早已不知何为花，何为摘花人。也许是摘花人在摘着自己的梦吧?自然，此刻再“多说一个字，都是矫情的。最好，不做声。”也正是在这样的不做声里，让人“带走一篓花骨朵，”带走了“一缕花香，使人浊气下降，清气上升”，恍然间便也随之物我两忘了。无疑，她的这些文字与她备受好评的“本草系列”是一脉相承的，读来，虽然有若即若离的惆怅和某种细若游丝的苦涩氤氲其中，仿佛隐身清水的中药，但让人感觉心胸澄明，有地气，有一种淡淡的温暖渗透其中，有一种纯净的阳光隐身其中，让人直觉这是披着《诗经》走出来的文字，是被唐诗洗涤过的文字，是被小令浸泡过的文字，“是让人的心灵更加纯洁的”的文字，读来，直觉药香悠悠，禅意脉脉。

这一点，在她的《卷帘看花》里无疑有着更鲜明的体现：

我家的小院子，分明是一匹粗布。可是呢，粗布上添了花，却禅意得很，少了俗气，多了清雅。也多了一份山野气象，不虚浮，扎扎实实的好看。深山小院，老树昏鸦，几枝美得炫目的花朵，肯定是诗经里的风韵。

这样的文字，这样的意境，真真应了王统照《纯散文》中的说法：“没有诗歌那样的神趣，没有短篇小说那样的风格与事实，又缺少戏剧的结构，”但“使人阅之自生美感”。自然，这样的情景，“因为美，让我们无言，发呆。”真个“欲辨已忘言”，是呀，正因为这样的美“就想把它毁掉”，因为 “小孩子的表达方式很独特”，认定了花儿“自己凋谢也要枯萎，我摘下来也是枯萎，但是，我偷偷摸摸采摘的过程，却又有一种奇异的愉悦”。“后来的日子才慢慢明白，因为爱得深，而去亲手破坏，那是因为幼小的潜意识里，害怕它猝然而逝。”

这样的情感也许很多人都曾有过，但是，却鲜见于文字，这样正是作家的独特之处吧，诚如都德所言：“诗人就是还能用儿童的眼光去看的人。”苏联作家康·巴乌斯托夫斯基在他的《金蔷薇》中也说过：“对生活，对我们周围一切的诗意的理解，是童年时代给我们的最伟大的馈赠。如果一个人在悠长而严肃的岁月中，没有失去这个馈赠，那就是诗人和作家。”那么，刘梅花无疑是一个真正意义上的诗人。所以，在她的眼睛里，“花是有花神的”，而且，“和花儿在一起的，还有青衣裳的奶奶，站在一片阳光下，发呆。那么老，白发如雪。衣衫依旧灰楚楚的，我揭开一角，把脑袋藏进去。”从此，再也走不出来那个远逝了的童年，走不出那“小罂粟”的心扉来，因为“真正的爱是过了千年都还记得”。自然，她也就也就忘不了故乡的《葵花》——

花开得也不甜腻，很清爽。也不妖冶，干净，清冽。

有些花儿开着开着，就心花怒放，怒放得简直要抽风了。葵花可不，清纯，烈而收敛，有君子气度。

这样的葵花开得宁静，开得平和，没有梵高笔下的那种张扬与热烈，没有梵高笔下的那种狂躁与挣扎，只是自自然然地开着，开出了一种风度，一种境界，一种操守。

万籁俱静，只有花开的声音。鸟不鸣，花却喧嚣。看一眼，被野性的美击打得丢盔弃甲，落荒而逃。太美的东西，让人自卑。

的确是这样，在真正的美面前，我们谁又能抬起头来?然而，这还只是能目睹的美呢。更美的则是——

一地枯瘦的骨头，寂寞，衰老，撑在一天天变冷的天气里。

……那没有花盘的光杆杆，脖子朝前伸着，还是向着东方，面朝太阳。一丝不乱，苍茫肃穆，暗含着一股强大的气势。这疏朗辽远的意境，真是惊心动魄的美。

这样的美，则美出了一种精神，美出了一种意境，美出了一种禅境。这样的美才让人——倏然泪下，因为感动……光阴里一定藏着一些我们不知道的秘密，草木知道，天地知道。就算枯萎了，失去了花盘，内心的信仰还是一样的，还是纹丝不乱。万物生，万物荣。而这肃穆，这萧瑟，都是天意——只有草木自己洞悉。

这样用字让人如同触到一种圣物，具有开辟感、自生感。这就更觉刘梅花散文语言的特色是纯正和凝练的，在这些篇章里，语言分离出了作家的意识，成为一个可能的存在，它们往往不是被造出来的，而是领着作家走路的，掌握语言是一种能力，受语言掌握则是神的宠幸，正是它加深了文章，提升了作家，一如神的谕示，电光般凸闪于黑暗的天空。不仅如此，这样的文字还让人有种大彻大悟之感，猛一看，似乎有点沉郁，但是，细细品来，则让人慢慢感受到作家的宇宙意识浸渍其中，慢感受到作家的宇宙意识浸渍其中，让人觉得一且都是自然自在的，既不需为万物的荣而乐，也不需为万物的萧而悲，毕竟是“是草木驮走了光阴”，我们只需要顺乎自然即可。作家看似在说花，何尝不又是在醒世呢?在这个系列中的隐喻里，不经意间就然人触摸到作家内心中的那醒世情怀，而奇妙的是，表达方式却如道家——不温不火、不疾不徐，喻世却不劝世，个中又无不隐隐渗透着淡淡的禅意，这怎一个“淡”字了得?这样的文字，真的到达了返璞归真的地步。我想，这才是作家醒世的最高境界吧?但我最为感冒的还是其作品中的药香味，那种若有若无的味道真的让人读来心灵通透。而个中的禅意却悠悠地洗涤着读者的心灵，让人不觉间便觉内心澄明……

我知道，真正好的散文就像真正的禅，是不可言说的。那么，我又何必再啰嗦呢?

刘梅花的散文作品欣赏：《三叶草》

太阳窝里嘛割苜蓿，风吹时叶叶儿摆开。你这样稀罕的咋走开，走开时尕手儿甩开。

这个叶叶儿摆开，也就是三片叶儿，多摆也没有。苜蓿是个俗名，三叶草是笔名。苜蓿只有三片叶子，如果你能找到四片叶子的四叶草，那就是幸运草了，是幸运的象征。据说十万株苜蓿里，才能找到唯一的一片四叶草。问题是，苜蓿是盘墩的，也就是说分枝分得很疯狂，一株苜蓿可以分叉为若干的枝叶。想想看，这一叶多么难求啊。很稀罕的。

这个四叶草，我猜应该是黄花苜蓿。黄花苜蓿的叶片是心形的，三片，稍圆，看上去就有浪漫的味道。黄色的小花朵笑汪汪的，开得很温馨。不过我喜欢的是紫花苜蓿。紫花苜蓿当然也是三片叶儿，只是叶片像羽毛一样的，长圆形，也说是托叶狭披针形。叶腋插枝开花，紫花紫的很地道，一簇簇拥着，很诚实的样子。紫花苜蓿是过日子的，黄花苜蓿是浪漫一族的。

我们说太阳窝里，就跟说被窝儿里一样，是说暖和的很。割苜蓿要在阳光最好的时候割。早上露水浓割苜蓿伤手，伤苜蓿根，不能割。傍晚割了，二茬长起来的苜蓿伤了精髓，黄兮兮的，毛嚷嚷的，不壮实。李黑子总是嗓子里吊着些嘴里吐着些的就这么唱着：太阳窝里嘛割苜蓿，风吹时叶叶儿摆开。你这样稀罕的咋走开，走开时尕手儿甩开。狗吞羊肠子似地没个利索。他的声音好像被死烟薰过。人长得也烟熏火燎的。

紫花苜蓿要种得稀一些才好，留开足够的空间让它盘墩，插枝。李黑子家种的苜蓿都太稠，他爹不长记性。挤得苜蓿长不起来，僦在地皮上，细脚伶仃的一副窘相。我家的苜蓿都半人高了，小紫花开得正欢实，父亲弯下腰几镰刀就搂上一捆。他家的苜蓿还赖在地面匍匐着，灰楚楚的，毛茬茬的，挤得看不成。

父亲往我家的灰毛驴背上驮苜蓿时，总是有些得意。地埂挨着地埂，我家的苜蓿喧腾腾儿的往上长，李家的地里一地狼藉，简直比不成。一比，父亲就会发笑，嘿嘿的笑出声。一比，李黑子爹的眉头就攒起来，在眉心结一个疙瘩，恨不能把那些苜蓿踢上几脚。

李家的苜蓿长不起来，那头黄骡子就瘦成个老龙王。它揣着一身骨架到渠边去喝水，又抖着一身干骨头在村子里溜达，喝进去的一肚子水在咣当咣当响。这让李黑子妈无比懊恼。

李家婶子常年穿着那件没颜寡色的蓝衣裳，闲时就杵在家门口的白杨树下，一声一声的骂李黑子爹。直骂得白杨树上的麻雀都挪了窝，再也没有来过。李黑子爹最多也就偷着嘀咕一句半句，骂李家婶子是狼老鸹。

我家的那头灰毛驴一直吃着上好的嫩苜蓿，不用添料，走路咯噔咯噔的膘肥体壮。李黑子爹一看见灰毛驴，脸上就郁积起浓郁的黑紫，阴的望不成。

头茬苜蓿割完了，父亲就在茬地里浇透了水，等二茬扑起来。李黑子家的苜蓿总算往高里长了些，毛兮兮的不茁壮，还是割不起来，急也是闲的。

奇怪的是他家的黄骡子慢慢地上膘了，不像老龙王了，有了骡子的模样。我想一定是李黑子狠下功夫四处搂草，让骡子吃饱了。再说我们只操心灰毛驴，至于李家的黄骡子饿死我们都不会在乎的。

当然，乡村里是藏不住秘密的地方。时间久了有些秘密就不是秘密了。比如黄骡子长膘的事。

我们村浇水是按次序的，轮到白天是白天，轮到夜晚也别有怨言，一直都是那样的。后来浇夜水的人说，李黑子爹等夜深人静的时候就去了附近的村庄，高家窝铺，地湾，打柴岭，野槐沟，摸黑去光顾苜蓿地。全女子说一次能背回牛大的一捆，好像她亲眼见了一样。

我是不能守口如瓶的，全女子刚走我就赶紧说给弟弟，我俩就捣短着说，真正是个贼疙瘩。我妈听见了，就过来赏给我们一人一脚，作为背后捣短人的奖励。

李黑子爹本来生的就矮小，偷一大捆苜蓿奔逃时一定很费劲。青草含的水分重，越背越沉。我和弟弟抬一捆苜蓿，总是一路吵着架回来，太重了，彼此责骂，总觉得自己吃了亏。不过做贼的人全身的潜力由于高度紧张都调遣起来了，也许比平日里力气要好，能临场发挥吧。

我家的二茬紫花苜蓿扑起来的时候，就到了麦收时间。李家的苜蓿勉强能下镰了。草瘦虽瘦些，柴是柴些，但总比没有的强。一个夏天，李黑子爹背驼下去一截，脸也愈加的瘦了，二指儿宽。倒是那头黄骡子，终于膘肥体壮起来，没有吃过亏的样子。

割完麦子要犁茬子地了。黄骡子就比我家的灰毛驴攒劲多了，气昂昂地犁完半块地，还安然自若地站在田埂上悠闲着。灰毛驴就不行，犁上几个来回就累得气喘吁吁，细腿子发颤。犁地不到一半，就浑身汗珠子滴答着连滚带爬的样子了。爹就卸了犁铧，歇上半天了再犁。

李黑子爹就立刻骄傲起来，嘿嘿地笑着对我爹说，刘大个子，养牲口还是养大牲口好啊。你看你家这个屎爬牛。屎爬牛就是屎壳郎。我家的毛驴还在大口喘气。不知道它能不能翻译过去这句话。要是它翻译过去了，自己被蔑视成这样，定然撵着和李黑子爹吵上半天的架，也学着李婶子的样子骂他蔫头，贼骨头。

我家犁好的地里，要种秋田。爹是个精打细算的人，不肯浪费地。荞麦种子撒在地里，套上灰毛驴耙几遍。接上一场雨水，荞麦芽儿就透土了，绿油油儿的好看。李黑子爹牵着黄骡子遛地埂上的杂草，眼馋地说，刘大个子，你教地也歇一歇，一晌地给你张两茬庄稼，你心狠不狠啊。

父亲吭吭地干咳两声呲牙笑：你天天牵着你的长腿蚊子遛来溜去的，光吃人家的草，自家地里的一地草都省下了。你不心狠，种下的草稠的苜蓿把苜蓿的肋巴挤折了。他们斗嘴的时候，父亲就停下手里的活儿歇一歇。他总是很忙，家里的活，地里的活，冬天还要出门打工，就跟陀螺似地不停旋转着。一根看不见的鞭梢缠在他身上，令他无法休息一段日子。

李黑子爹除了深更半夜偷草比较辛苦外，其余时间倒也清闲。他有三个女儿，长大一个就讨来彩礼打发一个，所以他不愁钱，也能买骡子。父亲就我一个女儿，还苦心巴力地供书，还捧在手心里，这让李黑子爹简直无法理解。

秋后收了荞麦，灌了冬水，地才歇下来。而苜蓿地里，也浇足了水，保墒。

苜蓿是宿根，也就是一茬种下去可以长好多年。一般是三年换一次。苜蓿能改良土壤，我们说能肥地。种过苜蓿的地，三年不用上化肥，庄稼长得壮实。种胡麻拔地，头一年种完胡麻，第二年地里不好好长庄稼。谁有谁的脾气。大雁过去要留声，山羊过去掘地搜草根。

开春的时候，紫花苜蓿从地里拱出嫩芽儿来。村庄里的闲人都集中在苜蓿地里抠掐苜蓿芽儿。整整吃了一个冬天的酸菜，吃得人人胃里泛酸水。看见点绿气儿都巴望的不行。很稀罕。掐来的苜蓿芽儿清水淘洗了，下在面条饭里，眼见得有了绿色，饭就格外香了。待苜蓿再长一长，有半寸多长时，便摘来能炒能凉拌的当菜了。整个春天，都是以苜蓿当菜的。

正月十五雪打灯，今年的庄稼太平。上庄下庄的你打听，苜蓿芽儿往上生。

一地紫花苜蓿，喂养着村庄贫瘠的胃。

至于黄花苜蓿呢，人是不能吃的，只能当草。但牲口们也不爱吃，吃了上膘也慢，所以村庄里种的比较少。黄花苜蓿大约就是传说的幸运草。据说找到了四叶草，就找到了幸福。一叶，象征名誉。二叶，是财富。三叶，是爱情。四叶，是健康。相传若是为喜欢的人找到了幸运草，那就找到了幸福。

我是不认同这样的排序。把健康排在最后那可不合适。我的想法是先有健康，剩下的都有，才会幸福。我很想把这个排序倒过来，这才刚刚好。也传说三叶草是亚当和夏娃从上界带到人间的礼物。苜蓿有一个花语：那就是希望，爱情。传说都是美好的，有希望，才有爱情。可见爱情完全可以排在第二位呢。

麦子出穗者豆花开，青燕麦穗穗儿吊下。三叶儿苜蓿天世下，嘴边的话儿又咽下。咽下去也无妨，只要有希望。

我家的灰毛驴嘴挑，吃黄花苜蓿只吃嫩稍。它老实，也不知道苜蓿还有笔名叫三叶草，幸运草。它也一直吃自家地里的苜蓿，对别人家的苜蓿没有非分之想。不像李家的黄骡子，喜欢做贼。一边走路，一边把嘴伸到人家地里，快快掠上一嘴，几口就咽下去让人发现不了。紫色的黄色的花在它嘴边迅速一闪就不见了，真是利索。

一只羊的嘴底下有一把草。每只羊都吃自己嘴底下的草。这是村庄的想法，不是黄骡子的想法。这个黄骡子偏要吃别人的草，饿疯了一般的，逮住谁家的就吃谁家。

李黑子放骡子在地埂上左顾右盼，脖子上装了弹簧一般灵活的很。两只眼珠子就是两盏探照灯，骨碌碌扫过来扫过去辐射面很大。黄骡子是进了谁家的门像了谁家的人，也是有灵性的很，点眼就犯，识眼色呢。它伸长脖子左一嘴右一嘴，净偷吃人家的苜蓿。

古人说瓜田李下，是要避嫌疑的。经过瓜田，不要弯下身来提鞋，免得人家怀疑摘瓜;走过李树下面，不要举起手来整理帽子，免得人家怀疑摘李子。主动避嫌，这是有修养的表现。李黑子专挑在人家苜蓿地边放骡子，太不避嫌了。不过呢李黑子上了四年学，从二年级倒退到了扫盲班，所以不懂这个瓜田李下。黄骡子呢也是一字不识，它只知道见机行事。况且它家的那些苜蓿干茬茬的戳嘴扎嗓子的不好吃，也不够吃。它不懂礼仪，偷上一嘴算一嘴，偷得熟门熟路。李黑子和黄骡子总是出现在人家的苜蓿地边，流连忘返的走不开，让人看着担心。

我家的苜蓿地在大路边。我放学后经过苜蓿地。整个春天，我要先到苜蓿地里掐好苜蓿才回家做饭。有时爹在歇工时替我摘好一草帽壳苜蓿，压得瓷实的很。我骑自行车的技术那个好，一手扶着车把，一手搂着草帽和苜蓿，飞一样的一路高歌而去。草帽的汗水味儿和苜蓿的青草味儿混合着弥漫在鼻孔里，亲切而独特。多年后明白那是养育着我的味道。

有时候爹不在那块地里，我就把苜蓿掐在书包里。爹不在地里的时候必定有李黑子和黄骡子的影子。这简直是一定的。老远的我就看见黄骡子脖子一伸一缩盗窃我家的苜蓿，李黑子的脖子弹簧一样扭转着，探照灯四下里睃着。待我和自行车飞驰到了地边，黄骡子早把脸贴在地埂下的杂草里，目光很无辜的看我，嘴角还粘着几粒紫花黄花。李黑子就若无其事的哼哼着他的死烟呛过的腔调：王哥放羊，高高山上。别的人放羊在荒滩上，王哥放羊在高山上。

王哥放羊一辈子也没偷过人家的苜蓿，李黑子放了几年骡子专干盗窃草的营生，让人气得不行。我常常杵在地边和李黑子骂架，直骂得天昏地暗。李黑子总是嚷嚷：你闻闻，骡子嘴里有没有苜蓿味道?我总是指责：这一溜子被啃去梢子的苜蓿是你啃掉的啊?我们就这两句话搅缠来搅缠去搅缠不清楚，骂上一个时辰不见分晓。

黄骡子居然在我们正骂得酣时见缝插针地迅速又偷几嘴，简直让我发疯。有时我们厮打起来，黄骡子就豁上老命狠狠地把嘴巴当做收割机一样地切割去一片。一个村庄的牲口里，只有黄骡子有这个本事，可见李黑子平日里对它训练得当。

我弟弟要是长时间等不到我回家，知道又是和李黑子吵架着，就匆匆赶来助阵。不得不承认，李黑子多么的赖皮，我们俩人也不一定骂胜他。一场混战之后，天都快黑了。我们结束战争秕着肚子回家。只有黄骡子大腹便便。它用很真诚的大眼睛看我们，很无辜，使我们觉得偷吃草的是李黑子而不是它。事实上我们也是不曾怨恨它的，只是怨恨李黑子罢了，觉得李黑子比黄骡子更缺青草。

路上走不久，我还一肚子气呢，李黑子却涎着脸皮和弟弟搭话。两句三句，他俩就嘀嘀咕咕地聊上了。好像根本没有吵过架一样。我弟弟甚至回头再弄一小捆苜蓿，绑在木叉上，被李黑子扶上骡子。他骑在骡子上，举着叉，一把苜蓿在骡子眼前晃悠着，却又保持着一点距离。黄骡子不知道是个圈套，一直急着吃那点嘴边的苜蓿，一路小跑，却一直吃不到嘴里。它走多快，苜蓿也走多快。乡里的俗话是天窗里吊苜蓿——给驴种相思病呢。他俩高兴地哈哈大笑，早都忘了先前的吵架。只有我郁闷的跟着，有气无力地蹬自行车。

李黑子不识几个字，却掌握着不计前嫌这个法宝，灵活地运用在村子里。脸皮厚就是心理弹性能力好，这是现在才悟到的。太脆弱的人就是心理弹性力不够。所以他的黄骡子一直在偷草吃，他也能一直在村庄里混，没有人过于嫌弃他。

李黑子家在晚间铡草。紫花苜蓿黄花苜蓿被切成截截子，再掺了铡碎的黄草，喂黄骡子，喂几只羊。那些苜蓿原本长在别人家的地里呢，但转移到他们家之后，就算是黄骡子的饭了。村庄很散漫。也没有人跟黄骡子计较饭碗。人得吃饱，黄骡子也得吃饱不是。我家的灰毛驴吃的少些，不费青草，就不掺黄草。我弟弟把苜蓿剁碎了拌上麸皮喂鸡。

我们年年有一只鸡是鸽子孵出来的。我妈等鸽子下了蛋，就取掉鸽子蛋，换上一只鸡蛋。鸽子毫不知情的孵出那颗鸡蛋。这只鸡儿长得像鸽子，小巧玲珑的很好看，走路文雅的不像别的鸡儿。鸽子的温度改变了它体内的某些基因。这只鸡最爱吃苜蓿，最受我们疼爱。我们常常捋下苜蓿叶子，一片一片喂它吃。它常常拍着翅膀，一心一意想飞起来。

大麦出穗者索罗罗吊，歇地里种荞麦哩。一地儿苜蓿草嫩旺旺摇，苜蓿地里藏财宝哩。

庄稼人不知道四叶草，只知道苜蓿是养着村庄的，养着大家简单而粗糙的日子。苜蓿地里，藏着的不是财宝，是一块又一块的土疙瘩。我在很多年之后，用力敲碎那些硬邦邦的土坷垃，抖松那些板结的记忆。如果有四叶草，那是剪贴的喜庆的窗花，是一对竹报平安的春联，是红花棉袄的一粒扣子，是饭碗里的一撮碧绿。

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