在敦煌壁画里,无论是尊像画还是故事画,无论是鸿篇巨制的经变,还是绚丽多姿的山水,其中都可以找到很多“树”的形象,这充分显示出“树”在敦煌壁画中的重要作用。以下是小编分享给大家的敦煌仙女壁画，一起来看看吧!

敦煌仙女壁画

【敦煌仙女壁画：1】

【敦煌仙女壁画：2】

【敦煌仙女壁画：3】

【敦煌仙女壁画：4】

【敦煌仙女壁画：5】

看完了以上的敦煌仙女壁画之后，下面就来了解一下关于敦煌壁画的知识吧!

敦煌壁画的线条色彩

线条和色彩作为我国传统绘画的艺术语言，具有高度的概括力和表现力，能够以简练的笔墨，塑造出个性鲜明和内心复杂的人物形象。敦煌壁画全面地继承了这个传统，并适应创造新形象的需要而有所发展。壁画的起稿线豪放自由，粗壮有力。寥寥数笔土红线，一只撒野奔驰的野牛脱壁而出;笔力爽快的接线表现了一群猎仔争先恐后奔跑觅食的活泼神态; “篙山神送柱”一图里的人物和建筑部是不用朽子(木炭条)，随手勾描的画稿，显然逸笔草革，仍不失为一幅神采生动的白描。在不经意的落笔起稿中，往往另有一种自然流露于笔墨问的天趣。 敦煌壁画的定形线是比较严谨的，早期的铁线描，秀劲流畅，用于表现潇洒清秀的人物，如西魏的诸天神灵和飞天，线描与形象的结合，堪称关五无暇。唐代流行兰叶描，中锋探写，圆润、丰满、汗厚，外柔而内刚。