潇洒，对人来说，是一种气质，一种风度。对散文来说，是语句变化多姿。下面是小编给大家带来的适合晚间阅读的精美散文，供大家欣赏。

适合晚间阅读的精美散文：月痕休到深深处

初冬的弦月揣着清冷，把淡淡的忖思洒在湖面上，映射出斑斑愁绪。隔着时空，遥望湘苹的背影，心底顿生若许惆怅。

那是明黯清兴的时代，大明的皇辇却把这么个才女抛却了，还好，月亮记下了她的名字，徐灿。

徐灿(1618-1698)，字湘苹，江苏吴县人，明末清初的女词人。光禄丞徐子懋的次女，海宁人陈之遴的继室，有《拙政园诗馀》留世。

史上的女词人寥寥可数，才贤都是相同的，但心里各有各的苦楚。

史载徐灿“幼颖悟、通书史、识大体”。下嫁侍奉两朝的陈之遴后，诗词把他们紧紧联结在一起。陈之遴是明末清初知名诗人，出身于浙东的名门望族，受父亲(顺天巡抚)陈祖苞案牵连罢官。后又出仕清朝的秘书院侍读学士、礼部尚书、弘文院大学士。人褒“其诗雄浑清壮”。徐灿的《拙政园诗馀》为其手编次，云：“湘苹爱余诗愈于长短句，余爱湘苹长短句愈于诗，岂非各工其所好耶?”这正是她们夫妻感情笃甚的见证。不过，徐灿对丈夫明亡侍清心存憾悔，时有微词，政治感情渐现隙歧。加之后来陈之遴被顺治治罪流放，死于辽东，使徐灿在国亡、家恨、夫妻情感上备受煎熬，《拙政园诗馀》便留下了她的风貌与心声。

我喜欢湘苹词的风格，幽咽和境深。在我看来，那“幽咽”，是女子柔美的特质，是时代重负女子的不公，“欲说还休”，欲言又止，绵延悱恻，落成文字便是奇葩矣。读《永遇乐·舟中旧感》：

“无恙桃花，依然燕子，春景多别。前度刘郎，重来江令，往事何堪说?逝水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血?千古恨，河山如许，豪华一瞬抛撇。

白玉楼前，黄金台畔，夜夜只留明月。休笑垂杨，而今金尽，秾李还消歇。世事流云，人生飞絮，都付断猿悲咽。西山在，愁容惨淡，如共人凄切。”

词人将个人的身世困惑与国家的兴亡衔接交织，“外似悲壮，中实悲咽，欲言未言”。百般思绪铺陈阙词其里，相互激发，深沉蕴藉;顿挫峭折，沉郁苍凉;令人哀怨不已。

湘苹词的“境深”，我说就是她爱用摄影的“长镜头”，把词的意境拉伸。用特写另式表达主旨。近看苍茫，远品馥馨。《青玉案·吊古》曰：

“伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。

鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。”

她捕捉多种意象，用交织的笔法，勾列出绮丽、沉郁、细腻、多元审美境界，“婉约伤感，铸语沉雄”。

生活造就了湘苹，词句凝固了瞬间。湘苹打破封建藩篱，下嫁陈之遴做了继室。生活美好寄寓在词句中：“记合欢树底逡巡，曾折红丝围宝髻，携娇女，坐斜曛”。但作为一个深受儒家思想影响的大家闺秀，她持节忠君不二：“离别泪，盈盈血，流不尽，波添咽”;“乱后国家，意中愁绪真难说。”不能不说是位奇才并俱“刚烈”的女子。

湘萍的人生令人唏嘘，“悲欢转眼，花还如梦”;“看南枝杜宇，只啼清血。世事不须论覆雨，闲身且共今宵月”。但也让人赞美，毕竟她留下了二百多首独具风格的“画廊”，给后来者深深的思考和美学享受。

“月上柳梢头，人约黄昏后”。今宵有心约会湘苹谈词论骚，却不见湖柳的青丝，那是流光去了。省思禅悟，过往并不是这湖水，总是盈盈潆洄。其实，今夜月痕非彼痕矣!

我想当下的生活，或许人人都有失意的地方，若是用湘苹的“长镜头”，把物象特写，近看虚幻，迷迷离离，如站远些，站在流年的深处欣赏，感悟的是自己，还是后人呢?

适合晚间阅读的精美散文：半壶秋水荐黄花

丙申年的秋雨连绵不停。停则朗朗晴空。

林间陌上，尽染秋色，晨晖透过枝梢叶隙射进缕缕光束，在淡淡的蒸蔚中泛着暖暖的氤氲。桃树早谢春红，摇曳着孤戚的身影;栗榛凋落青翠，垂下“华盖”“流苏”，荆丛则睡意朦胧，眯着枝尖上凝结的露眼，默念着昨天的故事;唯有那栌木婆娑，着一身紫裳，炫酷拉风。

两只山雀啁啾没唤起我雅赏，倒是林地上那烂漫的金菊情锁我的双睛。蓦然想起宋人张孝祥的那句“冉冉寒生碧树，盈盈露湿黄花”，不禁肃然。古人总是赞赏菊的玉节光华，抚慰初始的清纯。时光抛人，命途多舛，追思那流逝的不在，谁说只是词砌不是心音呢!

李易安的《声声慢·寻寻觅觅》阙阙愁象，“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘”?在她眼里，“人比黄花瘦”。

其实，追往事，去无迹。刘克庄眼空四海，少年自负凌云笔，自戏“若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂”。如此，实在不知当年的黄花如何看待这般才女、书生。

一束阳光投射到花丛上，斑驳落错的花蕊儿瞬间水灵，若鹅黄玉翠，风和着陈年酢香。也是，昔日李白《九日登山》，“笑酌黄花菊”。苏门四学子之一的黄庭坚也顾影徘徊，“暂得尊前笑口开。万水千山还麽去，悠哉。酒面黄花欲醉谁。”看来，这黄花也不尽然孤凄，东篱之下，悠乐在人。

那对山雀鼓噪烦人，经随着我旋飞落起，把树梢上的凝露扑棱下来，摇曳着心爱。再看那朵朵黄花惊容失色，浸着颗颗珠渍。旋即想起宋末元初词人陈允平两首词，《点绛唇·眉叶颦愁》和《点降唇·别后长亭》，“独倚江楼，落叶风成阵。满地黄花恨。”“雨襟烟袂。都是黄花泪”。在西麓眼里，黄花寄寓着早年富贵而文雅生活，饱含着三次出仕的风霜，叠藏着遭人谋害身陷牢狱的不幸。因故见花溅泪，恨别惊心。

林间的湿气渐渐散远开来，阳光少顷靓丽些许。断烟离绪，移步换景，着意还不离开那花儿。南宋词人吴文英倒有些含蓄，“半壶秋水荐黄花，香噀西风雨”。将离愁别绪之情，溶于秋水，寄予秋菊，念想那心上之人。咀嚼品味，哀艳深沉。

“却怕黄花相尔汝”，“休说当年功纪柱”。稼轩不但人爽朗侃快，词作也别出风采。何必居功自傲，不怕黄花看笑吗!在他心中，秋菊也是顶天立地的英雄!

思绪到此，我也着实敬佩。“可意黄花人不知。黄花标格世间稀”。人都向往万紫千红的春天，谁把青春作秋同呢!菊花气质则异，凌寒不凋、傲霜挺立。在萧瑟秋风中开放，在初寒微凉中洒香，不追求功高伟岸，不攀比环境优良，“宁肯枝头抱香死“的不屈不挠的精神，不是美人又是什么呢?

我钟情黄花，更爱那些雕琢秋菊的绮丽佳作。

萧风细雨酿就半壶秋水，诗词片阙煮馥寸心笺章。我，守望挚爱，相约在黄花只蕊之上!

适合晚间阅读的精美散文：散落的花粉

一件没有袖子的白洋布汗衫挤在一群光屁股男孩中间，下身同样是一丝不挂，在夏日的阳光下一起挖五子。旁边是一大片茂密的玉米田，一人多高的主干和繁茂的叶片为他们撑开了一个巨大的遮阳伞。他从旁边走过，不屑的瞟了一眼，就像黄土高原上极常见的沟壑，纵横交错浓缩成了的一张地图，丝毫没有觉察出一群男孩子中尽然有一个女孩在嬉戏。那一年，他十五岁，她十二岁......

又是一个火辣辣的阳光光临黄土地的季节，还是那样一片玉米田，一身翡翠，丰满而不臃肿。腋间的雌花已抽丝吐蕊，毛茸茸的雄蕊高傲地在阳光下摇曳着，丝毫不看一眼下面的雌蕊，它在等待风的召唤。他和她不期而遇，一年不见，她如雨后的春笋扒高了许多，下身穿了一件崭新的毛蓝裤子，里面肯定还是去年看到的那番风景。然而他还是把目光长久的停留在那件毛蓝裤子上，隐约地感觉到里面浑圆的而又不甘寂寞的肌肉乱颤。就在这一刹那，他的心里莫名的一颤，体内的能量就像蓄积多年的火山，时刻就要喷发。猛然，似乎有一股电流击中了头部。抬起头，那女孩也用不屑的目光注视着他，除了厌恶还有一份清澈。是的，这是大自然的杰作，只能远观而不能亵玩焉!慌乱中他又将目光丢在了那件 还是去年的白洋布汗衫上，江南平原上不知啥时候多了两处丘陵，将那件无袖的白洋布汗衫高高顶起。腋间就像朦胧的夜色昏暗而又幽深，雌花也许在吐蕊。汗衫明显有点短，肚鸡眼随着丘陵的起伏，不失时机的窥视着外面的世界。这一年，他十六岁，她十三岁......

就在这天晚上，皎洁的月光挂在村边的大榆树上，一颗无处寄托的心在随风飘荡，飘着，飘着......就飘到了一片广袤的白杨林，浓密的树冠挡住了那一轮又圆又大的月亮，月光变成了散碎的银子撒了一地，肥大的玉米叶子婆娑着，发出沙沙的响声，她紧靠一颗白杨树驻足张望，人与白杨树一样的高挑，一双清澈的眸子闪闪发光。

夜色下，他忘记了礼仪，丢掉了尊严，没有了恐惧，肆无忌惮地张开了双臂，想将她一把揽入怀中。他努力着将胳膊伸到了极限，然而，她就像一缕青烟在他的指间若隐若现。就在要抓住她的刹那间，命运似乎在和自己作对，小肚下坠，一股尿水急迫地冲到了下水道的出口，没来得及解开裤带，一股热浪已然决堤......睁开眼睛，已不见了那件白洋布汗衫，夜还是和往常一样漆黑，一种从未有过的失落掠过心头。伸手去摸土炕，的确一片汪洋......这就是他的初恋。

最近的，也许就是最远的。若干年后，他又回到了阔别多年的家乡，走到那块玉米田，叶子已经泛黄，雄蕊随风飘向了远方。雌蕊已经干涸，它已将所有的水分和养料输送给了它赖以寄托的肥硕的棒子。此时她拖着一对儿女向他走来。她说：你还那么英俊!他说：你还那么迷人!其实他俩都想说：当初，我心里只有你。这一年，他四十，她三十七.....

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