水会吸收各种颜色，如红色、橙色、黄色等。这就是为什么当你不用闪光灯或频闪的时候，你的水下摄影作品看上去是蓝色的。潜的越深，水吸收的颜色越多，因此我们常说海的深处是黑色的。以下是小编为大家整理的一些水下拍摄技巧，欢迎大家参阅。

拍摄水底人像的10个技巧

美国水下摄影师Jenna Martin在过去拍摄过非常多的水下人像照片，她说从一开始她就是“水下摄影脑”，不论看到什么，都先想到那物件放在水中是怎样、能不能放到池底，当找模特儿拍照时，首先问的是“不好意思，你善于潜水吗?”。近日，她就写了一篇文章，分享了她拍摄水中人像的心得：

对全新事物要抱持开放态度

在 水下，所有事情都不一样，根据我的经验所得，打灯强度比在陆地上要强 6 倍(也取决于深度和与模特儿的距离)。因为摄影师和模特儿也在接近无重力状态，装备跟衣服都会很难控制，所以不论是拍摄多少年的摄影师，第一次到水下，可 能会觉得自己像新手一样，什么都要从头尝试。

买水下器材不要贪便宜

我自己买过三种不同的平价防水袋、也有用专业级的防水硬壳，前者的拍摄效果非常不理想。防水外壳一点都不能省，因为当你手上的相机镜头价值几万甚至几十万，少许的漏水已经可以造成灾难性的结果，也很影响画质，所以防水设备并不是“我先玩玩，如果真的认真想拍水下才去升级”的项目。

我建议如果只是想玩玩的话，可考虑买 GoPro 或租用防水设备，再看看自己到底喜不喜欢水下摄影。

清楚了解不同的水质是不一样的

泳池、海中、淡水湖的情况也不一样，水的密度也是。例如氯化池，模特儿的眼睛可能适应不了，海中可能会有水母等危险生物、垃圾等，淡水湖是我比较推荐的地方。而泳池也分了好几种，我自己只会到海水泳池拍摄，而不会选氯化池。

多利用广角镜头

水下拍摄时愈接近主体就愈好，离太远的话画面可能因水质混浊而变得模糊。但这也要视拍摄内容调整。

学习沉在水下

要在水下停留的关键是不要屏住呼吸，而是要让所有的空气排出。肺部空气愈少，浮力愈少，听起来好像很可怕，不过很快就会学懂怎样运用有限的氧气了，而且这样做得愈多，停留的时间就会更长。当然如果是在海底拍摄，那就要使用潜水装备。

对模特儿要有耐性

水下下要做好表情动作是超难的，他们不能呼吸又要美丽地被拍摄，但是不太能看到镜头又不知道你在做什么或想她做什么，所以要给足够的时间让模特儿习惯。

对于大部份模特儿，我会先让她们练习沉在水下，教他们把氧气呼出，当模特儿觉得沉在水下没问题后，才指导动作或表情。但这些事要在下水前说好，不然到水下就没法讲话了。

学习快速拍摄

就算水不冷，但水下摄影也很耗体力，特别是模特儿要在水下做各种姿势、鼻子跟耳朵也会进水，是非常累的。我会准备几瓶饮用水和一些干粮，在休息的时候进食。同样地，当泡在水中太久，皮肤可能会开始起皱，妆也可能会掉……所以为了拍摄效果，越快拍完越好。

理想情况是有大量助手

水下拍摄时可能会有危险，特别是模特儿穿着布料很多的裙子，自己没法整理好，就需要有其他人帮忙，同时有助手在水上看顾也能确保大家的完全。助手也能处理照明、调整器材等，效率会更高。

接受后期

当水下照片或影片直出，色调等等会很不理想，但有时并不是灯光或相机问题，而是我们在网上看到的精彩画面，其实多少都要后期的。例如调色和去除杂物、奇怪的反射、气泡等，所以先试试后期能不能让画面变好，才考虑器材的问题。

了解水下摄影需要花很多时间汲取经验

水下摄影不容易，物理上很辛苦、耗时、而且要花费的资金非常高昂。我刚开始拍的时候常常生病，眼睛过敏、耳鸣，拍了上万张可能只有两张满意。但只要热爱拍摄并持续地练习，一定会有所进步。

水下摄影技巧

1、水下摄影的差异

视觉的误判 在水中因光线折射使水中物体距离看起来比实际近1/4，因此使得物体看起来大了1/3，很容易导致摄影者误判距离。

色温的改变 在水深约6公尺时红色消失，19公尺左右黄色消失。水愈深，色温越高，但由于光强度也随水深而递减，因此不建议使用色温修正滤片，而应以人工光源来增加光强度及修正色温，如闪光灯的使用;并且合理采用手动白平衡进行调解。

水中的悬浮微粒 水中的光线经由悬浮微粒间的反射而产生雾化的现象，此种现象会产生影像不够鲜明锐利的照片。尤其在使用闪光灯时会加重其现象，甚至会有光点的出现。在此有下列五点建议：尽量减少移动以免扬起底砂;尽量靠近被摄物，减短被摄物至镜头间的距离;可向上利用逆光拍摄剪影的画面;水层的中层较水表及水底来的清澈;将闪光灯调整成45度角，不仅避免光线向镜头折射的功用外尚可简化背景。

2、水下光源使用

与被摄体越近越好。距离越短，镜头至被摄体中的水层越薄，因此可得到较清晰的画面，同时可避免闪光灯因距离过远而减弱修正色温的能力。

自然光源下以水深8公尺内为修正色温(CC 30R)的界线。

混合光源时应注意因色温不同所带来的视觉差异。因闪光灯输出为标准色温，而闪光灯范围之外的色温均偏高，但若运用得宜，可以使海水表现的更蓝。

单点照明不如双点照明。虽然太阳光也是点光源，但是因为距离太远所以可视为全面性的扩散光源，尤其在水层中扩散的较陆地更为均匀。但闪光灯可是标准的点光源，距离主体又近，极易使被摄体产生阴影部位。又若闪光灯光线接近镜头的光轴时，易使悬浮微粒的反光进入底片而产生白色的小亮点。因此建议以双灯在左右45度角处照明，可取得较佳的立体感及防止阴影的产生。若因种种因素无法使用双灯照明，在此有一建议：单灯在一方45度角，另一反射板在相对称的位置上作为补光之用。反射板可用水中记录板代替，只要为白色强反光材质均可使用。由于水层的阻隔，反射板越靠近被摄体补光效果会越好。

3、水下广角摄影技巧

闪光灯的使用技巧

锁拍照片的角度越大，闪光灯应越远离镜头。闪光角度达到100°的灯适合这种拍摄。如果角度更广，尤其在使用鱼眼镜头时，就需要两只闪光灯了。为了避免浮尘散射，闪光灯一定要水平布置或者一只水平一只垂直布置。在水下，浮尘在广角头里的表现要远比用长焦镜头时强，这也决定了灯的摆位的特殊性。因此，我们要把灯尽量远离镜头来达到一箭双雕的目的。理想的数据是：用20mm镜头(约96度拍摄角)时，要将灯装在2 x 400mm的灯臂上。更广的角度时，用2 x 600mm灯臂;鱼眼镜头时，用2 x 400mm的灯臂。

广角景观摄影

鱼眼镜头是最合适的。一般，在拍摄这类题材时，光线是混杂和多变的。曝光要由现场的环境光来决定而闪光只是一个补充，并且永远不要用TTL模式。为了展现透视效果，选择一个较低的位置，将镜头稍微指向水面来拍摄。要避免如鸟瞰那样，从上往下的角度来拍摄水下景观，否则，你的照片将会是一个大平面，没有任何对比和清晰度可言。

广角肖像

肖像用一个20mm的镜头在1米左右的距离内拍摄，你会得到一张细节分明的潜水员的全身照。

鱼眼镜头不大适合这类拍摄，因为它的变形太大。在利用闪光灯照明的时，别忘记将环境光也考虑在内以创造周围的环境。

广角摄影黄金定律

广角和其他较长焦段镜头的拍摄方法完全不同――尽量靠近是成功拍摄大片的不二法则。

闪光灯的位置对于减少浮尘反射和均匀布光是至关重要的。镜头的角度越广，灯距离镜头的距离应越远。

广角镜头能给予你非常大的景深，因此，没有必要使用小于f8的光圈。较大的光圈能够摄入更多的环境光并让你舍弃大型笨重的闪光灯。

在广角拍摄中，将前景的照明工作交给闪光灯，环境光则负责其余部分的照明。需要花一定的时间去研究有机地组合几种光线的技巧和最近效果。

将环境光和闪光进行组合的第一步就是延长快门时间，也许是1/60秒到1/30秒，甚至是1/15秒。这说明ASA100(即ISO100)的胶片是更佳的选择-它让你在即使较暗环境光下，比如在较深的地方，仍然可以使用适当的快门速度。

对于广角摄影来说，最佳的条件是清澈的海水和高照的阳光，它们能给予充足的环境光。因此，在阳光普照的时候带上广角下水，而把微距留给那些阴霾和多雨的天气吧。

广角镜头是拍摄潜水员的利器，因为，即使在很近的距离内，你都可以拍到潜水员的全身照片。如果潜水员是照片中的唯一主体，请注意所占的角度不要超过100度，否则他或者她就会有严重的变形。

一个好的广角照片也应该有三个部分：近景，中景和远处的背景。

4、水下微距摄影技巧

光灯及其摆位

传统的微距照明方式是正面照射。将闪光灯置于相机的正上方，这样可以保证在大多数情况下被摄物体都能有良好的照明。在某些情况下，将正面照明和侧面照明相结合来强调一些特定的特征。

曝光

要最大限度地缩小光圈，50/60mm微距镜头以及闪光指数为11(即GN值-译者)的闪光灯是比较合适的。用100mm/105mm微距头拍摄时，闪光的输出要加倍。这可以通过使用两只灯来实现。专门的微距闪光灯能提供恰当的色温，5600K，从而有良好的色彩还原，并且容易携带和操控。广角用闪光灯是为了照射大距离而制造的，其色温比较低，拍出的色调会偏橙或者红色。

光圈

鉴于微距镜头的景深非常短，应该适当地选择对焦点，当然，同时要保持小光圈f22甚至f32。拍摄呈平面的物体时，相机要保持与它的平行。