中国花鸟画是以人们生活中最喜闻乐见的鲜花、飞鸟等自然界的生灵作为表现对象，寄寓人们对真善美的追求与向往。今天小编带给大家的是中国古代写意花鸟画图片，仅供参考。

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花鸟画章法

中国传统绘画中所谓章法，也就是布局、构图。历代画论就有对章法进行过着重探讨。南齐谢赫《古画品录》的六法论中将章法称之为“经营位置”，指的是在画面空间中如何安排画面题材或调配各个单元的位置与虚实。章法位置的处理得当与否，关系着创作的成败。传统工笔花鸟画一个重要的特点是“虚实相生”，正如古人所云：“虚实相生，无画处皆成妙境”。这种虚实关系，对工笔花鸟画家来说是非常重视的，并把空白作为画面构成中的重要组成部分。画面的空白不但可以营造物象在空间中的前后关系，而且可以衬托出物象的具体形象，使物象在画面中更鲜明、更突出。清・笪重光说：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。” “实中有虚”和“虚中有实”蕴涵着无尽的画意，含蓄不尽，可以给观众对空白的延伸处产生无限的联想。

传统中国工笔花鸟画的构图基本上主要从全景式构图向折枝式构图发展。工笔花鸟画的全景式构图受到山水画全景式构图的影响，而且相对于折枝式构图而言的。景物常以阔取胜，有前景、中景和远景之分，利于表现大场景的画面，画面空间感强，物象前后层次对比分明。如五代・黄荃《雪竹图》中工整精微的竹林场景在幽深的山野中依然挺拔而精神。石块、树木、竹子在幽静的背景衬托下，前后空间关系一目了然。整幅画逼真而写实，如同身临其境一般。

“折枝”一词，最早见于唐朱景玄《唐朝名画录》中对边鸾的评价：“边鸾，京兆人也，少攻丹青，最长于花鸟，折枝草木之妙，未之有也……近代折枝花居其第一，凡草木、蜂蝶、雀蝉，并居妙品。”折枝式构图是画幅较小、以一枝或两枝花卉为主，常常搭配着昆虫、小鸟等，它们处于构图的主体位置，花与鸟的比例位置都经过画家的细心经营。如《果熟来禽图》、《葡萄草虫图》等。

形式语言是我们工笔花鸟画创作的起点，是我们创作表现采用的手段，是反映我们精神内涵和表达创作意境的媒介。我们应该充分熟悉和掌握它，并能够在工笔花鸟画创作中灵活自如的运用它。

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