我国的山水画自诞生起就以再现自然的重彩形式展现在世人面前,原始时期的绘画艺术中重彩就开始了有了萌芽。下面是由小编收集整理的中国山水画图片大全，希望对你有所帮助。

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北、南宋山水画构图的审美形式的差别

(一)北宋时期山水画构图审美形式

纵观流传下来的北宋时期山水画作品，立轴居多，其次横卷、小幅、执扇，屏风及壁画由于器物等少见存留。本文仅就立轴、横卷作品为主浅析。

1、立轴是北宋常用的装裱形式。画家大多喜欢采取全景式构图取完整的中、远景来描绘祟山峻岭，作品构图宏大视野开阔，体现出自然山川的真实美。画面也都是“平整安稳、四满方正”的格局。元代汤�说：“画有宾主，不可使宾胜主。”②，宾主之势在构图中是一种非常重要的关系。

范宽的《�山行旅图》突出了巨大的山峰主体，画面上一巨大山峰顶天而立，占据全幅三分之二，山头上有茂林密树，而画幅下面的三分之一部分有石冈、老树，当中夹一溪水以及溪边的驮驴行队，石块纵横穿插，形成强烈的对比，使山峰更具有雄伟崇高的感觉，呈现一种威严的气势。在范宽以后的整个北宋时代，“中轴线”构图成为山水画的主要形式。名家如郭熙、李唐莫不沿用这种大山堂堂、为众山之主的中轴构图，使北宋山水与南宋“一角半边”的构图所呈现的旖旎空灵迥然不同。

2、横卷的画幅其实是一种立轴的横置。构图采用平远法来表现画家心中的自然山川，画面取景集中清旷，富有诗意。

(二)南宋时期山水画构图审美形式

南宋时期的山水画，画面形式多采用边角取景的构图方式，以马远、夏圭的“马一角”、“夏半边”最具代表性。

立轴、横幅。南宋四家之一李唐，前期师法荆浩、范宽以雄浑山水为骨相。南渡后画风渐变，形成以大斧劈皴为特点的画风。南渡之前的《万壑松风图》体现了一种北宋风范，南渡之后渐趋简率粗阔，《清溪渔隐图卷》变革了他北宋时的全景式。

由此看来，北宋山水画取景侧重于客观整体的把握对象，而南宋则在取舍中突出某些景物的心理感受。