明朝崇祯皇帝登基后，权倾天下的大太监魏忠贤被弹劾辞官，阉党覆灭。

锦衣卫授命追捕阉党。锦衣卫卢剑星、沈炼、靳一川三人是结拜的兄弟，感情非常好。

卢剑星、沈炼、靳一川三人各有特点，也各有心事。大哥卢剑星沉着稳重，一心想达成父亲的意愿成为锦衣卫百户;二哥沈炼内敛隐忍，做人做事一心为兄弟着想，暗恋着沦落教坊司的女子周妙彤(刘诗诗 饰);三弟靳一川则有着不可告人的过去，被师兄丁修(周一围 饰)暗中勒索。

一天，内宫太监赵靖忠秘密找到三兄弟，要他们奉皇命去追杀要出京流放的大太监魏忠贤。

电影绣春刀剧照

一场追杀之后，三人带回了大太监魏忠贤的尸首，本以为凭此大功，三人的夙愿皆可实现。没想到这一切只不过是一个阴谋的开始，三人即将落入更加危险的境地。

《绣春刀》没有利用政治阴谋，国家动荡这种更能增加剧情压力的要素去推动故事，在创作者的取舍上，我看到的是一部类似于个人生存斗争的小格局电影。人物的欲望可分为两层：更好的摄取权力(赵公公，卢剑星，卢上司)和踏踏实实过小日子(魏忠贤，沈炼，妙彤，靳一川)。我的历史知识有限，但我想对于阉党的剿灭应该是明朝继朱元璋开国，英宗回朝，东林党人等事件后最大的一次政治清洗。在这种条件之下，被严密关注的政府核心机构内理应存在一种巨大的压力和不确定性，换言之，没有人是安全的。而经历过这一切的明朝政府雇员，心理的状态应该和中国七十年代或苏联斯大林时期的安全人员相当。在一种极度缺乏安全感和不信任中。所以踏踏实实的状态在剧情中，难免有几分蹊跷，当然，我们的总局或许有答案……

阻碍主角实现欲望(兄弟情，女人)的障碍，很遗憾的不是不可扭转的命运或是政治黑暗本身，而是财政问题。《绣春刀》中沈炼达成的最英雄的举动便是去解决这种财政问题，使我不解的是，在大乱世下为何沈炼事事都要坚持走正规程序?无论是掏钱帮兄弟买官也好，去妓院给自己的相好赎身也好，都恰恰是该种环境下最危险的方案。影片没有给出令人信服的理由说明为什么不能在背叛事件(和之前的渎职事件)发生后，主角没有用更激烈但是更安全的手段去实现自己的欲望，以他的能力和资源直接拉上兄弟和女人远走他乡并非难事，且有效。

放走魏忠贤的事件本身如推敲，从技术角度讲，完成任务与中饱私囊并不构成冲突。从政治上来说，如果执行任务的人获知自己是被隐瞒和被利用的，理应寻求更强的政治人物获得庇护，无论是国内或逃遁(美国领事馆与温都尔汗)。假设两种较为激进的选择，如击杀魏忠贤并偷取财宝，或越级向皇帝上访试图揭开真相，都可算是更光明或更黑暗的方向推动情节选择，而主角尴尬地走了一条中间路线，即幻想所有人(魏忠贤，兄弟，上级，皇上)都信息不对称，自己咪点钱，回到内心的安全区过正常的生活。我们在影片中看到的是：主角选择渎职后继续使用之前的官僚系统，并侥幸地希望一切能如常所愿。从观众的移情作用看，这种呈现方式使得本片主角最大的选择变成了一种中性事件，即用不正当的方式换取金钱实现正当的欲望，英雄色彩被抵消到一个弱化的层面。从他们走出魏忠贤的客栈开始，整个电影变成了一种消极的办公室政治演绎。

反派的设置上。好吧，这个人不够坏，而且行动力不足，甚至显得有些可怜。我们看到他不但事事亲力亲为，武功一般水平，致命性地缺乏谋略。最重要的一点是，他没有使用他位置上最强力的武器：政治。赵公公完全可以一封密信，说此三人谋反或阉党，再加上放走魏忠贤的事实，此三人便很难翻身。但是赵公公为了票房过多地介入了动作场面磕磕绊绊直到膝盖中了一箭摔死温都尔汗。

三个兄弟的男人情谊，在各自欲望的牵绊中升级，使得人物闪光。但遗憾的是，我们看不到这些欲望具有的内在冲突，换言之，这种情谊没有得到真实的考验。无论是赎买自己的女人，升官或者掩藏自己黑暗的过去，都很难承担起塑造人物性格的重任。因为这些欲望既不光彩，也彼此间不构成矛盾。从价值观来说，三兄弟不存在根本矛盾，甚至几乎没有价值观存在。在无法界定对明朝本身和人物的情况下(忠诚，背叛，玩世)，一直强调的”飞鱼服“”绣春刀“代表的身份，在价值观的缺席下沦为了一种自我认同道具，本应由符号承担起的身份责任，影片选择不呈现。血雨腥风中三人的兄弟情谊更像是一场学生校园派对，我感到这种选择是我们当前体制下的一种可能结果，即不触动当局对于政治讽刺的神经而弱化的设定。

当情感破碎的时候，残缺的行动被旁人视作虚假，在这种残缺中，我们反观《绣春刀》的创作环境，也似乎可将本片看做另一个明朝的腥风血雨下教坊司里一场经过审核的《林冲夜奔》。我们的时空，我们的思想，我们的斗争都在改变着。阻碍《绣春刀》前进的，是呈现方式，也是呈现方式背后的四百两黄金。

电影绣春刀相关信息

影片展现出一种浪漫武侠动作的风格，片中以群像展现出一个明末宫廷阴谋之中的腥风血雨。而刘诗诗端坐在火盆前温柔的背影，叶青阳光般的微笑则为影片冰冷的基调增添了一份暖意。

片中除了“锦衣天团”的动作戏份外，李东学和叶青的爱情戏朦胧唯美，为全片带来了一丝温暖浪漫的色彩。

创作时，导演将《绣春刀》定义为一部古装悬疑片，虽有动作元素，但多以“实战”为主，花招比较少，而且侧重表现的是“三兄弟”的情感和命运。

电影没有刻意去营造一个宏大的武侠世界或是传奇人物，而是细节描述江湖中人的故事和感情，讲的就是三兄弟怎样迈过自己人生的坎坷转折，里面也有一些很宿命的东西。是一场生活化的江湖，有点类似于山田洋次的“武士系列”，虽然只有一部，但故事和情感都打得很扎实。