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中国动漫昔日的信念与荣光

看着日韩和欧美动漫长大的80后、90后们或许不相信,从某种意义上说,中国曾经是世界动漫强国,尤其是中国的动画影片,曾经因为起步早、品种多、品质优、获奖多而形成了独步天下的“中国动画学派”,在国际上颇有影响力,日本的一些动漫大家还是受到中国动漫影响而开始从事动漫创作的。可以说,中国动漫是起了个大早,赶了个晚集。

20世纪80年代以前“走出去”的方式无外乎参加各种国际奖项的角逐,而中国动画片在各类影片中占有绝对优势,是中国影片在国际上获奖最多的一个片种。截至1986年,共有29部动画影片在国内获奖37次,31部影片在各种国际电影节上获奖46次,其中取材《西游记》的《大闹天宫》更是让全世界都知道了“monkey king ”(孙悟空)这个形象。这其实已经开始了产业链中最初步的文化渗入环节。可以说,在80年代以前,中国动漫的“走出去”是充满信念和荣光的,这和我国动漫起步早,小作坊式的“精工细作”,以及大量在影视和文学方面颇有造诣的艺术家的加盟都有很大的关系。

80年代中期以后,中国动漫的衰败却是一个令人无法回避的事实。80年代后期,未能及时把动漫当作一项产业来发展的中国动漫失去了抢夺世界动漫市场的机会,世界动漫市场格局基本上被日本和美国平分,中国没有了一点点的份额。不仅如此,国内动漫市场也遭受到了舶来动漫的分食,直至今日,在“青少年最喜爱的动漫作品”调查中(来源:馨漫园http://www.省略),占据主导地位的依然是日本和欧美的动漫作品,具体比例如下:日本动漫占60%,欧美动漫占29%,而中国原创动漫,包括港台地区的比例只有11%,如果去掉港台的比例,大陆原创将不堪设想。

中国动漫起个大早,赶个晚集,首先是因为“文革”期间,整个动漫生产处于一种停滞的状态,错过了动漫崛起、发展和成熟的黄金时期。更深层次的原因则是当时中国动漫那种相对封闭的生存状态:不愿意“走出去”,不愿意和别的国家进行交流学习,最大的雄心只是在国际上得奖;生产的作品也只是用于国内观众的自我消费,完全没有把动漫当作一项融入全球化浪潮的文化产业来对待。而其“小作坊”式精工细作的方式,虽然在技术上很精湛,但是因为效率低,受众面窄(艺术性高,只有少部分人能真正欣赏)也已经完全不适合当时那种全球化的趋势。中国动漫的衰败,从不愿意以产业化的模式“走出去”开始,这是一个极为沉痛的教训,也是我们今天要重提“走出去”的意义所在。