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纸介原创漫画的边缘化原因

1.儿童文学的衰微使动漫图书缺少了“根本”

动漫作品严格说也是文学作品,儿童文学创作和出版的兴衰和动漫的兴衰直接相关。在国产动漫“黄金期”时期的20世纪五六十年代,张乐平、丰子恺等等大批名家的参与,不仅仅让动漫在品质上获得了保证,更向整个社会发出了“动漫是一种艺术”这样的宣言,事实上是一种意识形态的引导,从而吸引了更多的年轻人投身动漫创作,包括动漫故事和绘画创作。这样的格局形成和当时儿童文学的走势良好也有很大的关系,不难看出,一些经典的动漫作品,如《阿凡提》等,都是通过优秀儿童文学作品改编的,儿童文学有了市场,动漫自然不会落后。但在目前的这样的市场经济格局下,社会显得浮躁和急功近利,纯文学,包括儿童文学都处于低潮,社会精英主要流向机关和商场,全社会对知识不重视,铜臭味侵蚀了本该单纯的创作环境。据了解,国内曾经非常有影响的《卡通王》杂志的停刊,就和其旗下一些重量级创作人才跳槽其他高收入行业有关。

目前很多政策,也都是对于动画有所倾斜,即使是所谓的动漫园区,也是以动画和游戏为主,纸介漫画的地位微乎其微。在这样的情况下,对于优秀原创纸介动漫作品(包括改编成动漫作品的儿童文学作品)设置专门的奖项进行重奖,或许可以让情况有所改观,当然,这个“重奖”必须够重,在落实方面也必须很严格。

2.动漫图书和刊物的分级制度模糊导致原创动漫偏“低龄化”

低龄化的市场显然要通过影视手段去开拓,而影视的影响往往比纸介漫画更能带来效益,这就使得纸介漫画纷纷涌向改编影视作品这条道路,纸介漫画严重依附于动画片的现象。

事实上,在日本,动漫的分级非常细致,主要依据是年龄和性别,分为少年动漫、少女动漫、青年动漫、女性动漫和成人动漫五类。少年动漫是最主流的动漫类型,它的主题一般是:“努力、友情、胜利”,严格来说也就是儿童文学的一种变体,以小学生为主角的《机器猫》就是很好的例子。少女动漫主要面向6岁到18岁的女孩子,例如《美少女战士》。青年动漫面向18岁到25岁的青年人,有更多的性和暴力画面,但一般较少复杂怪异的情节,一般是以考试、体育或学校生活为主,例如《足球小将》系列。女性动漫则面向20岁以上女性,特别是那些家庭主妇和白领女性,一般是肥皂剧那样的浪漫动漫。“五类法”只是粗略地把动漫分类,日本的动漫,特别是成人动漫还有更加详尽的分类。在日本,每本动漫的分级都由专门机构根据相应法规进行评估后评定,而不是出版方或发行方自己说了算。

面对我国动漫目前作品不多,且缺乏专门调研机构的现状,笔者认为从动漫奖项评比时的分类做起是一个很好的办法。这里,华语动漫第一奖――金龙奖可谓是第一个吃螃蟹的:目前已启动全球征稿的第四届金龙奖,其故事漫画奖项将首度细分为少女漫画、少年漫画、成人漫画和儿童漫画四大类。这不仅能引发创作者和潜在创作者本身对于未来读者定位的思考,也能逐渐营造一种分级的氛围,可以更加明确日后往哪个方向“走出去”,也便于更有效地寻找和海外专业机构合作的机会。

3.动漫出版呼唤自然生态环境

“东边日出西边雨”是对于中国动漫和漫画一冷一热的形象比喻。这里有一个被人们忽视但非常重要的体制门坎。动漫在体制上不但不存在门坎,而且各动漫基地,各地方政府还有名目多样的优惠和资助。但漫画的出版,无论是杂志、报纸还是图书,都面临着体制进入的书号和刊号限制。在现有体制下,书号和刊号是一个巨大的成本。一个刊号一年20万以上的成本是不可省去的。动漫出版本来就是一个新兴的需要扶持的还在襁褓中的幼稚产业。新兴产业的特点就是无序到有序,从海量到恒量,从幼稚到成熟,从一条小鱼成长为一个巨鳄,其中必然有成千上万的小鱼为这条大鳄作出牺牲。没有版号和书号资源,又得不到政府资助的条件下,中国动漫出版不可能拥有成千上万条小鱼,没有成千上万条小鱼,也就构不成动漫出版大鳄成长的生态。所以,我们认为,中国动漫出版生态和中国的大熊猫有相似之处。种群大小,直接决定一个物种的生存发展和进化速度。地方政府可以给钱给地创建动漫文化园,但图书和刊物出版的审批权在中央,地方政府包括省部级的政府对此也无能为力。市场经济生态规则是残酷的,市场越发达,竞争越残酷。每一棵沙漠胡杨每年要制造一亿颗种子,才能保证它在沙漠中的生生不息。这种自然生态和社会文化生态是一个道理。中国动漫之所以能够在这几年异常的火热,是因为它和中国市场经济的发展,和中国民营文化企业的生态环境崛起有机地融合在一起。中国动漫企业至少有几万家,但中国出版动漫图书和动漫杂志的正规出版单位屈指可数,可能不到百家。其中动漫杂志的数量只有个位数。因为,在一定的成本下,书号资源的取得要比刊号的取得要方便得多。