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山水画的临摹与写生

学习传统要讲究方法和次第，循序渐进一步步对传统山水的表现方法有深入的理解。临摹是基础，在临摹的过程中逐渐体会前人对自然的观察，这种观察的角度，理解的深度体现在绘画中就是技法。所以临摹传统就是在学习技法，学习一种表现手段。古语云技进乎道，说明技法是道德表现形式，即可说技就是道，技法就是道的外衣，技和道是一不是二的关系。所以，对传统山水画的临摹不仅仅是对一种表现方法的学习，更应该把方法的学习理解上升到艺术的深层次。尝试通过画面去体会传达的意境，从而洞察艺术创作的原理。

写生也是学习山水画必不可少的方法，绘画艺术的发展过程很大程度上来源于对自然的描摹。山水画更离不开对自然的观察，从艺术的发生原理上去分析，山水画是借助于自然山水来表达情感的艺术行为。所以自然山水对于情感的表达至关重要，只有在对自然的深入观察的前提下才有可能寄予某种情感。也就可以说绘画者对自然的观察角度和方法，对自然的理解方式就间接的是观察者情感的体现。所以，可以说写生就是绘画者学着去观察理解自然的过程，在这个过程里也就表达了情感。其实在整个写生过程中绘画者不必带着某种要表达什么情感的心理去绘画，写生过程中就只需真诚的面对观察对象，在这种专注的过程中绘画者的情感就必然通过画面体现出来。

由此，可以看出山水画的临摹和写生问题就是技法和情感的问题，其实在根本上技法和情感是一不是二，二者是一个本源的两面，不可分割。只有洞察到这个问题之后才能比较正确合理的对待临摹和写生，才能在写生和创作过程中理性把握而不盲目，不断在传统中吸取营养，用来培养绘画者对情感的表达。所以临摹和写生都是为了情感的表达这个艺术行为服务。

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