姚俊卿先生认为书法作为众艺术之一，是建立在历史、文学、音乐、戏剧、诗词、绘画等许多学科基础上的综合艺术，大凡历史上:“有成就、有造诣的书法家，在学识上都比较丰富，见多识广“胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间”。而姚俊卿先生便是这样的人。下面是小编为你整理的姚俊卿行书书法作品，希望对你有用!

姚俊卿行书书法作品欣赏

姚俊卿行书书法作品图片1

姚俊卿行书书法作品图片2

姚俊卿行书书法作品图片3

姚俊卿行书书法作品图片4

姚俊卿个人简介

姚俊卿，男，1934年生于辽宁省黑山县，中国当代著名的书法家、教育家、电影艺术家。曾经为《我们村里的年轻人》、《五朵金花》、《青松岭》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大战》等三百余部电影设计和书写字幕吉林书画苑(院)推荐书法家。1980年加入中国书法家协会，成为首批会员。现任中国书画函授大学总校教授、中国人民大学书法研究生导师、中共中央国家工作委员会紫光阁画院院士、中国文联书画艺术中心理事、中华老人文化交流促进会理事、新加坡共和国神州艺术学院名誉顾问、中原书画研究院首席名誉院长、中国知识产权文化大使。出版《姚俊卿书法》、《中华翰墨名家——姚俊卿专辑》、《美术家——姚俊卿专辑》等多部专著。

1958年-1991年就职于长春电影制片厂，任高级字幕美术师。

1989年在北京中国美术馆举办个人书法展。当任的全国政协副主席、中国佛教协会会长、民进中央副主席赵朴初先生曾为此展提写展名，全国人大副委员长程思远到此展览并为其剪裁。

1991年调入长春大学，任教授。1998年和1999年连续两年被被功过文联评为百杰书法家。

2001年应中央电视台的邀请，为“夕阳红”栏目开办老年书画课堂，并主讲行书讲座。

2005年中国电影100周年暨长春电影制片厂60周年时，荣获“功臣荣誉奖”。

2006年长春大学设立姚俊卿书法艺术馆，陈列其主要代表作品。

2008年被国家产权局聘为“中国知识产权文化大使。

姚俊卿书法艺术

“大方无隅”姚俊卿的禀性中蕴藏着海的广阔、天的高远，这种书者固有的个性、天赋、气息，是姚俊卿的榜书成功之道，他借助中国书艺的大道，依傍远古圣贤的深厚底蕴，敞开胸襟，驭风于书写的圆满自足之中。这正是一种忘境，一种深刻而宏大的忘境。在如此大型的书写时刻，姚俊卿从一般性的书写中提升一种高度境界上去，心息在字形上滚动，在承古传今的法书之精髓中，“以神遇而不以目视，观知止而神欲行。”姚俊卿不仅完成了一次“解衣槃礴”的超越性的内在释放，也让我们共同体验到那种“技而进乎道”的大道精神。姚俊卿的大榜书，正是以其圆满俱足的书的艺术，昭示着生命的“相忘而生”的领域。姚俊卿的榜书，以自己的心息来承接这样一个伟大的视觉革命，动感的气格持续的窥探或者倾听这从至高的自然之境中徐徐传来的召唤，并将之化为一个动人心魂的过程。这个过程让人、让今日的世界，让一切心灵感应和追随那活化的笔端，真切地体会“技而近乎道”的自然之境界，体会那种“博艺”的互相交融生命的本有之境，并有可能真实地体悟一个真正的书者保持和展示中华书艺精神的使命。

他的巨幅榜书——无论是狂草，亦或行楷、魏碑、汉隶都已经超越了书斋的极限，笔墨完全被精神化，精神从具体的书写中抽象出来，它们带来的视觉体验，已经不是观看，而是体验到了一种情境，一种情怀。这种情境是他沉思的精神和逍遥的逸兴合为一体创造出来的，在这个意义上，他的书法既是书也非书，更是超书，进入了超越具体点划而与伟大的经典文脉相承的精神境界。

姚俊卿的巨幅作品，不止于形制之变，在他的书写中，有某些更为根本的东西改变了。首先，在巨幅书写中，尺幅越大，整体的视觉冲击力越强，书写就越容易丧失指腕间的精妙丰富性，这就要求书者既有血战古人的功力，又有变通之道—— 在姚老先生的作品中，这二者铸就了气势之雄浑和用笔之雄浑的统一。

姚老榜书作品集大器，大势，大胆，大雅于一身。他经历了现代中国所经历的精神和思想的巨大变化，对书法艺术在社会与文化变革中的升沉有着深刻的认识。凭着渊源有自的师承和深厚的传统功力，他本可以置身于电影摇篮而依旧坐享盛名，可是他身上那种纯粹、真诚的艺术家气质，却促使他毫不苟且地投身于新的探索。而这时，他和传统书法世界的自然联系就使他成为一位目光锐利、思想深刻的最有资格的实验者。在他近80岁古稀耄耋之年，开创榜书艺术之先河，创作系列经典榜书力作，实在难能可贵!

书法史上有书写大字的传统，但写出功夫、写出神采、写出风格、写出共识者极为罕见。大字与小字的书写有很大的差别，节奏、笔法、结构，都要做大的调整，甚至与小字的书写成为矛盾的两面。书法本身的每一步演变，必须要切入当代艺术的核心，使之置身最具争议也最具潜力的创作空间。其目的也非常清楚：通过重申书法在中国视觉文化史上历来享有的地位，在当下全球化艺术大舞台上呈现原创的活力。

在当今时代，毛笔字已彻底退出日常生活的使用范畴，既不为阅读书写工具，也渐渐在公共空间被电脑字体和图样设计淹没，艺术领域成为书法最主要的活动空间。2011年中国书法被列入世界非物质文化遗产保护名录，开启了中国书法的巅峰之旅，中国书法家们任重而道远，传承与弘扬、责任与使命、机遇与挑战，历史性的摆在了面前。老骥伏枥、志在千里;姚俊卿先生于此大力拓展毛笔所长，除介入各种现代书法试验之外，更在书法的传统功能里找寻在今天的生活体验，并以推进书法的技法为修炼之途。书法既不在日常经验出现，于非常情境作非常之态就成为对书家的新的挑战。姚老的大幅擘窠榜书不仅发挥了技艺的极致，并且强烈刺激了当代艺术的视觉经验，刷新了书法的当代艺术形象。而若调转历史角度，改从书法史的长镜审视今天，姚老的榜书是无愧古人，更无愧来者。