发在《鸭绿江》2018年4月号上的22首诗
清明
路过的场景铺垫成路
从光阴旧事中走出
演绎着生命里的悲欢离合
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天空辽阔，阳光还在
老屋，母亲，炊烟，看家狗
回望轻轻，脚步放慢
借助一条河找寻
青石板上的山路，脚步声轻起
脆弱湿润的目光蓄满了愁绪
小草返青的坟丘上，捧一把
黄土压纸顶，感到那么沉重
春涧低徊默念
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纸钱燃烧悲怆，青烟掩饰忧伤
灰色云朵包围湿漉漉心情
举起天际里一些复活的情节
冥想了这个清明，与血脉相连
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一个老农的春耕
虔诚地向着土地朝拜
起早贪黑
快八十岁了，腰还需要一弯再弯
直到有一天弯到土里
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一个动作，重复了几十年
弯成弓状干瘦的躯壳
迷茫站在夕阳路口
病有所医，老有所养
是你美仑美奂的梦
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鸟语花香清风荡漾
春天在枝条葱茏兴奋
而你失语的春天
忧郁失落苦涩寂寞
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整平如镜一生宿命的水田
倒映着你佝偻命的影子
夜里呻吟的老寒腿
支撑着一个个冷清咳喘的日子
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土里求生，土里爬行
你怀揣着美梦，走向落日
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走进四月
走进一朵花
走进一棵草
走进葱茏的山水间
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抖落一身冬的沉寂
让空洞的双眸染上绿意
拥抱太阳光影
向着蓝天白云致意
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问一声四月你好
奔腾的心跳呼吸着花香
灵感返青，与一只蝴蝶对话
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布谷鸟穿过盈盈心事
一头老黄牛拉着日子奔向田野
我的父老乡亲们翻开酥软的土地
已开始播种希望与梦想
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思绪疯长，拾一瓣光阴花絮
在一张诗意缠绵的稿纸上
解除冰封的心情，带着痴情梦呓
我写下亮丽春的名字
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四月的念想
借助一首诗
就可以寻到光阴烟火里的悬念
月亮趴在窗口阅读
梦境里的暗香已浮出
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从一声鸟鸣里
看路过的途径
那些地名一一游览
从北方到江南往返已八年
想你，想象就是翅膀
一只白色的鸽子飞舞
陷入想念最深时
莫过于四月
一朵桃花飘落，染红了诗句
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今夜，我写诗不用字符
只用温柔的目光回望
此时，夜空群星眨着泪眼
拥着月亮走回每一个情节
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清明寄思
窗口，一弯新月悬
一张纸上的那条小路
通向杂草丛生的坟地
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旷野空空
两旁的小草已开始新绿
它们托起阳光
挣扎在春天
迷茫在春天
伤情在春天
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雨声入梦，风声穿过梦
沙哑的声音穿过雁鸣
他缥缈远去的背影
已成为你滴血心碎的虚词
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燃亮一盏灯花
血色的花瓣上滚动晶莹的泪
这个清明，一些场景的缺失
被你解读得入心入肺地疼
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燃香，飞出心窝的颤音
呼唤一个人的名字
所有失控凌乱的思绪
随着一张诗的冥纸烧成灰
被风吹向了远方的天际
从写意的《父亲的背》谈诗歌语言的张力——
有人说诗歌的张力是从物理学上借用过来的，其区别在于物理学上的张 力是表面的，而诗歌的张力是内在的。打个形象的比喻，一根弹簧放在桌上，你用手掌去压它，就会感到有一种力量作用于你的手掌，这种力量就是张力。而在读一 首诗歌的时候，却有一种力量作用于你的心里，这种力量我们称之为诗歌的感染力，它带给你的首先是感官的冲击力，然后才是情感的辐射力。感官的冲击力来源于 诗歌的外延，情感的辐射力来源于诗歌的内涵，如果说感官的冲击力能够让人震撼的话，那么情感的辐射力就能让人顿悟，而这两种力量的综合作用，便形成了诗歌 的张力。
既然张力是从物理学上引进的概念，那么我们从物理学上的定义就不难 理解诗歌张力的概念了，物理学上的力一般都是通过摩擦产生的，诗歌的张力一定是通过冲突才能形成，首先表现为内容与形式上的冲突，其次才是整体骨架与局部 肌理，然后是语言的外延与内涵，以及韵律与句法等等对立因素之间的抵触与摩擦，而最终通过这种抵触与摩擦在作者与读者之间擦出心灵的火花，这时的张力便由 一种静止的状态达到一种动态，甚至产生碰撞。于是诗人张执浩便提出了撞身取暖的概念，也就是说一首好的诗歌，是可能通过诗歌内在的张力达到作者与读者之间 撞身取暖的效果的。
诗歌之所以不同于其他文本，首先在于它的语言是具像的，具有一种质 感的美，其次在于有足够的想象空间，能够满足人们不同的审美需求，质感的语言便是我们通常所说的意象，它是静止的，是可触可感的，而有了足够的想象空间便 让你的诗歌寓动于静之中了，就如一张张满的弓，却蕴含着随时可以爆发的能量和力度。也就是说，意象是诗歌构成诗意的基本元素之一，而意象之外的意象才是诗 歌的内核，才能将诗意的弓拉满，从而营造出更广阔和空间，产生更大的张力。
最近读了写意的不少诗歌，他的大多数作品都能够通过语言的跳跃、概 念的含混、诗意的抽象、结构的对立和空间上的留白等等技巧和表现形式，让他的诗歌形成强大的冲击力和辐射力。从而感染着读者，让人欲罢不能。其主要特点是 精致，纯净，语言朴实，意象生动，他总能从平常的生活中挖掘出诗意，然后通过象征，暗示等表现手法营造出极大的空间，让人在细细品读之后，总能够感受到意 象之外的意象，体会到更丰富的内涵。在他的笔下，语言已经不是障碍，而成了他营造空间的材料，意象已经不是粉饰，而成了他构成弹性的足够的弹力，修饰已经 不是累赘，都被他丢到了九霄云外。读了他的诗后，即使你不一定能产生顿悟，但他一定能带给你回味，让你在回味中沉浸和感怀。而这些，便我我们所说的诗歌的 感染力，也就是诗歌的张力。
用诗歌写亲情往往会落入细节的俗套，或直抒胸臆的常规，要么情感饱 满，要么真挚动人，而写意的这首父亲的背却打破了常规，用敏锐的观察力捕捉到了父亲的背这一点诗意，将全部的情感倾注到父亲的背上，然后用鲜活的意象和独 特的表现手法加以呈现，于是父亲这个形象，便不仅仅只是一个个体的形象了，而成了一个群体的象征。如果说朱自清的父亲的背影是散文中的经典的话，那么写意的这首父亲的背，便是诗歌中的佼佼者，他让我们在一种陌生的体验中，感受到阅读的快感和诗歌的魅力。
本文开篇用一个形象的比喻引出主题，但作者在用比喻的时候，也抛弃了比如，像之类的连接词，而一个读出就把父亲的背与这些事物紧密联系起来了，仿佛父亲的背原本就在这些事物之内，或者就是这些事物的组成部分。由此我们可以看到，父亲的命运与 稻穗，与潮河，甚至与一根马尾草是分不开的，于是我们便可以直观地感觉到父亲的背并不是那么挺拔，也不一定会有多么高大。这两句既是铺垫，也是一种象征和 暗示，父亲的背是普通的，并没有什么奇特之处，这两句并没有什么奇特之处，却也有吸引人的地方，那就是带给了我们一个悬念，既然父亲的背是这么平常，那么 你为什么还要写这首诗呢，让你带着这个悬念就会不由自主地往下读，这也是这首诗的灵巧之处。这两句的功能在于轻轻启开了一扇大门，让我们自然而然地走进了 这个空间。
接下来，一个鲜活的意象就把父亲的背这个主题的神韵展示出来了，意 象之内是一尾鱼的线条，始终在不停地摆动，意象之外便成了一根弯曲的脊梁，一直都没有停止过对命运的抗争。鱼在水里只有靠不停地摆动才能前进，父亲在生活 的激流中，又怎么可能稍有懈怠，这样的意象，简直是绝了，没有一颗灵动的诗心是不可能想到的。仅仅冲着这个意象，我们就不禁拍案叫绝，这样的比喻，不仅仅 是把A比喻成B这样浅显的线条描述上，而是从A到B组成比喻的过程中，意外地产生了第三物X，而这个X是 多么新奇，便是我们经常提到的“奇迹性”的新东西，而正是这种奇迹性的新东西让我们感受到了诗歌的张力。于是在这里，比喻便又转化成了象征，一是象，二是 征，在这象和征这种立体化的表现手法，自然而然便有了空间感，在这个空间里，有形的变成了无形，有限的变成了无限，从而引导读者通过外在的物象世界探寻一 个深邃的精神世界，领悟多层次的情感、哲理内容。
再接下来的几句，作者表现得更为形象，更加深入生活的肌理，刻画得也更加细致入微。通过上面的比喻我们可以看出，父亲的背，显然“比一块石头有弹性，压一下，缩一下/再压，再缩。总会/反 弹回来，卸下一大堆稻谷或棒子”，这压力是生活带给父亲的，但父亲的背又是具有很好的弹性的，每次反弹回来都会带来新的收获。也就是说生活给了父亲沉重的 压力，而父亲在不停地抗争和反弹中实实在在地收获中，有了更多的体验和感受。当然这样的表达是含混的，它能够带给读者从字面意义上引出更为复杂的暗示意 义，正是在这些复杂的意义中，产生了诗歌的多层结构。诗歌表现的是感性的内容，正因为有了这些复杂的意义，所以其内涵便更加丰富，其意蕴也就更加深刻，这 时，多层次的张力就显现出来了，诗歌也因此有了更为强大的生命力。从这几句中，我们感觉到比一块石头更有弹性的，不仅仅是父亲的背，还有诗歌语言的张力， 我们从父亲的背上，收获的是一大堆稻谷或棒子，而我们从诗歌的张力上，收获的是全新的诗意和深刻的思想。
“最后一次反弹，把我卸下来/家 也卸下来”，这一句的象征是不言而喻的，也是一种巧合，把诗意提升到了一个新的高度。当然这个巧合并不是自然的巧合，而是诗意的巧合，诗意的巧合是在比喻 和象征的基础之上更进一步深入的挖掘，是凝聚了作者全部灵气的突然爆发，从而带给读者的，不仅有震撼，也有顿悟。而这些，当然是打破了语法规范的，所谓语 理不通而情理通，便给了人一种意料之外，情理之中的真实感受，它既增加语言的伸缩性、灵活性、跳跃性，也是加强诗歌语言张力的有效途径。
诗歌本身就负有提高语言的使命，通过这首诗歌的展示，让我们更为直观地感觉到诗歌通过张力的呈现，无不将语言的潜能发挥到了极致。
附原作：《父亲的背》
文/写意
从稻穗，潮河，甚至一根马尾草
都能读出父亲的背——
一尾鱼的线条儿
弯曲，流动，摇摆
总是比静止多一些
比一块石头有弹性，压一下，缩一下
再压，再缩。总会
反弹回来，卸下一大堆稻谷或棒子
最后一次反弹，把我卸下来
家也卸下来
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发在《鸭绿江》2018年4月号上的22首诗 (2018-04-19 16:05:05)转载▼
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原文地址：发在《鸭绿江》2018年4月号上的22首诗作者：汤养宗
纸上生活（22首）/ 汤养宗
（《鸭绿江》2018年4月号）
《妙不可言的事》
在唐朝，有人举头看了看白云
向天问了一件心事，舔了舔心虚的嘴唇
元朝也有人接着做，清朝仍有人这样做
他们都已不在，天空依然空荡
但做这事时，与自已
要不要继续吃饭有关，也与白云之上
有一个要紧的谁有关
这妙不可言的事，我刚才也做了
和唐朝那个谁一样，脸朝上，声音小如鸣虫
对苍天说了又说，自己的一件心事
《纸上生活》
在纸上挖山，种树，开河流，当建筑师
也陪一些野兽睡觉，当中，还喜欢
看夕阳西沉，怀想谁与谁不在眼前
便又涂改两三字。至此
一张纸才真正进入黑夜
更多时候，我绕着纸上的城堡跑
在四个城门都做下记号
为的是让时光倒流，也为了可以
活得更荒芜些。我借此相信
一个人有另一座坟地另一个故乡
并可以活得与谁都无关
这一捅就破的生活，为什么要一捅就破
真是命如纸薄，每当我无法无天
像个边远的诸侯，过得真假难辨
便知道，这就叫纸包着火
我又要撕了这一张，在人前假惺惺再活一遍
《戏中人》
又一阵的锣鼓声中，将我写在
剧本中的那个人，推上台
先是行走在一种叫西皮流水的调子中
后又回到曲牌名为江湖叠的步伐
身份开头是志薄云天的大雁
几番念唱做打后，变成遗落在江滩上的
麻雀，他擅长抖云袖，相当于
我们说的，罢了，罢了
在谁暗中动了手脚的换场间
经他长袖一舞，永怀绝望
与心有不甘，便有了
各自归位的东西两侧
一个戏中人最拿得出手的就是
自己的命，又伸手摸不到脚下的水深水浅
当他唱到虚无，死日便到
乙亥年白露，提前来了一场大雪
有人要他提前去断头台
断头之用，用于大水落而石头出
锣鼓一阵紧似一阵，有情怀的曲子
有时也很难唱，唱一半常没了续命的
调门，追魂鼓接踵而来
而胡乱中的小命不长眼，总是敌不过
更胡乱的小鬼
但你必须先入戏，进入他们说的
这一出。是与不是。爱与遗恨
可以属西楚，亦可归东汉
台上小步一圈，日月失色
观众纷纷责问：这戏唱的是哪一头
既没有秦腔的寒烈，也没有
川剧的变脸，又是一番合理的老调重弹
老调不重弹，哪来的
桃花如火，再现一春？搬凳子回家的人
依然在棉被里不睡，想写戏的剧师
为何不救他一命
乡亲们啊，如果能救他，谁来救我？
《祷告书》
我一生都在一条河流里洗炭
十指黑黑。怎么洗，怎么黑。
我一生都在一条河流里洗炭
怎么黑，怎么洗。十指黑黑。
《寻虎记》
如果没有意外，我养在寺院里的猛虎
已经能诵经，抄卷，主持功课
可谁也没有认定这是觉察而非思辨
有一些腥味走动在月色里
还有一些吼声像失败的魔法，成为
无效的传奇，国家的词典
继续反对我写下这些含糊闪烁的镜像
可要申辩的是，每一个夜晚
都是古老的夜晚，微风的脚步声
也是来回走的，大殿里大香袅袅
偶有不合群的木鱼游离而去
铁塔有不安的心，藏经洞还有另一个出口
有人在寺院围墙外喝酒
皮肤慢慢长出了花纹，声音变尖利
他开始用反驳替代所坐的位置
忽地夺路而去，目击者仓皇作证
院内那棵菩提树突然着火
我寻常死死看守的语言深处，手脚大乱
在一块岩石上摸到了皮毛
又听见有人喊我师父，耸了耸斑斓的肩膀
《聚是一团火，散是满天星》
我最早的剧本是写一个小沙弥去告状的
写到了铁，铁的心。也写到了悔
让一个正直的判官，悔成了举步维艰
剧情袅绕的还有读书中的错位
将孟子读成了苏格拉底
原因是炉火升起后他们都说到了
什么是成心与后来的心成
这几样东西黑夜里相互抵消过，花与蝶分离
后来天亮。这一天又成了模糊的一天
《网络时代的个人密码》
来到网络时代，我就赶紧种篱笆花，砌高墙
记下一些通往个人空间的密码
活出个地下工作者的模样
这边描绘一朵桃花，那边开出一朵牡丹
国家不想知道的部分，我都要牢牢记住
被我偷偷养活的几只蚊子或蚂蚁
如熟谙某人身体上的兴奋点
通向地窖的暗道，大地深处有哪些灯盏
一个盖子，一个瓮口
暗暗发笑，一个老神的口袋里
也必须有几块零用的铜板
这一切，另一个明眼人都看在眼里，那个黑客
佯装什么也不知道，依然与我点头，微笑
对我说天凉果然好个秋
又道上帝不想要的，巫也不要
而我小腹下处那块胎记，他早已摸过多次
《我的第二天》
问这问那，这一生，已接近
无话可问。
无话问也是一问。问夕阳
夕阳正落在疯人院的屋顶上
这是鱼贩子的黄昏
鱼摊上，还有大堆卖不出的鱼
只好撒上一层盐，这也是
我的第二天
鲜鱼变成了咸鱼
你别挑三拣四啊，这鱼我已贱卖。
《迷宫》
一想到此生将死在迷途上，天又
暗下来。一想到撞墙的额头还要撞墙
磨损的手掌还要摸着坚壁
茫然的心，再次语无伦次
又一年了，又从这扇门落入另一扇门
时日依然开合，南辕依然北辙
拉着自己的身子往东走往西走
都比带出一个傻瓜更无胜算
窄门，宽门，虚门，实门，生门，死门
“你想好了吗？”“其实没有。”
可我已经迷上了这条迷途
多么迷人的一团乱麻
全部便是边缘，出不去才明白
什么叫逃生。歧路的外面还是歧路
出去干什么？外面全是废墟。回家？
这里便是家。
《虎跳峡》
因为虎跳峡，大地有了单边。有了纵情的一跳
我们被约，去死，死于够得着与够不着
像你对这里的阅读，死于从这个字到那个字的
偏头痛。裂开的跌宕，以悬空喝斥活人
永远的另一半，在山崖那边，用手不能量
你去不去，或者拿命来？狂风大作的手感，空气中的空
站在虎跳峡的人，已闻到身体
被烧焦，两肋生烟，被神仙惊叫
要去飞，要对对面的人间说，我来自对面的人间
我不是你，不能叫一只猛虎来重新跳一次
这里，工于论道的山川从不问路，只问够得着与够不着
只问为什么非得去那生死不明的
另一半，拿命来扑过去的另一边
《菩萨蛮》
生活里，我使用过牛头不对马嘴的钥匙
冬天的鼓风机，铁线钩，想勾住的
后来都已抛掷在路边
一面旧旗子，辩证法盘问过它的正面与反面
征得时间同意，其实是假同意
收集了几块有花纹的石头
以为这样，就可以为自己压压惊
还用几条小道传闻，传播过对国家的爱
哪怕是谁骗我，至今仍在温暖着我
此外，一直在偏头痛里
说了又说那几句要命的胡话
为的是，减缓一些疼。也为了从嘴上开始
被自己的幻觉带走。越远越好的带走
《更迭》
一窝小狮子，八只，它们的父亲叫T先生
被另只“流浪汉”摘掉了王冠
最好的战利品是它的所有妻妾
但八只小狮子必须先死，这是小密码
母狮们才可以重新发情
在活命瑟瑟必须顺应自然法则的阴影里
它们最后一聚，探讨什么是在劫难逃
什么是必死无疑与人人自危
以及有没有好一点的死法
只有叫“瓦解”的这一只另立一旁
对非洲草原的黄昏一嗅再嗅
像个旧朝廷的小臣，舔了舔自己的小爪
感到这小爪，再也不能用
并突然意会到什么叫余晖，星斗，无常和时间
《龙虎榜》
张僧繇画龙，并不敢再给龙点上眼睛
怕墙上四条龙要破壁飞走
请细细看我的瞳仁，同样不讲理的，另一只虎
也会不要你们，迟早也要返回无名无姓的山林
扔下你们这些不敢自以为是的家伙
我要夺路而去去过无法无天的生活
去咆哮。与白云走走停停。
来吧，上帝还欠我最后一笔，天地自会暗合我心。
《赶尸》
每次酒醉回小区，在做的事就是赶尸
赶着那个叫没有的人
往东穿过一条巷，向西数一数几道门
又对这个人说：这是你的人间
白天桃花盛开，现在星光灿烂
白天你有名有姓，现在你是没有的人
经年悲喜，已清，已轻，已出壳
《错觉》
你一定难以确信的是，从菜市场捏回来的香葱
为何变成了大蒜？在那个打雷的夜晚
闪电划过一下，再划过一下
一些家具毫无道理地重叠到另一件家具身上
试图归纳出相似的木纹
而窗外的树在找别的树
整整四十年，这些事一再地发生
我躺在床上，有十个身体交付你辨认
其中的一具，哭着，喊着，怎么也接近不了你的身
《过钱大王村古道》
古道上，莫名地出现了抱石而眠的字样
不说抱一具身体或抱一只绵羊
永睡不醒的睡去
山涧喧哗不息，曾经此上京赶考的人
都已长眠，说好死了再死
却老死不了的是野草
还有几只随朝代变来变去的蝴蝶
国家从来不睡，白云也不睡
睡不着的人有他的命
为什么总有人要抱块石头一睡到底
我们也活了过来，而那块石头
不说这些道理，它的睡相
一直与谁都谈不拢，也再也不想与你谈得拢
《月亮是我仇人的女人》
看见月亮，如看见我仇人的女人
仍旧不依不饶的爱着我
也不嫌我老，嫌我在世上还有这个爱
与那个爱，风花雪月没完没了
这种感觉真好，在这个二流的年代
给了我一流的心境，可以全凭自己的手感
下手狠一点，或者轻一些
江河奔流如沸，人事次序更迭
想一想，我还有离经叛道的爱
哪怕这孤愤，被全世界反对
想一想我与世界已无法和解，却还能
盗取天火，独往独来于
另一条秘密通道，万籁终于可以俱寂
多年来，我作浪子，离群索居又光辉披身
万世已逝，而我还有苦恋
还用这对立，将月亮爱成仇人的女人
用此来对抗谁，让他必输一着
好吧，你们去观赏你们的火焰，我只要
这只蝴蝶，她的斑斓，我的反叛
《敬亭山怀李白》
一个人暮年的时候头顶的飞鸟
必然稀少。白云再多
能用的其实只有一两片
对山也不能一看再看，再看下去
山神就会嫌你老不正经
你我在世，坏就坏在用情太深
动心处，两眼便停下来
这座山也不是好主，更没有什么
叫两不厌，只有聚散与大寂寞
《一些事在暗中越长越白，有些不是》
魔鬼历来藏在细节里。我在梦里吃猪脚
醒来后，手指已被啃得血淋淋
这事失败于结构性障碍，我的手与猪爪之间
谁是谁，无法虚实互换。缺把利刃
一刀子下去，黄河水清。
而篾匠破竹直取空心，那把刀自古向空而行
每破开一节，昼夜有序对开
并早知，越在暗中的，长得越白。
又回到梦里吃猪脚这件事
梦到猪脚偏把手指咬得血淋淋，多像是，黑吃黑。
《勃拉姆斯》
勃拉姆斯爱上了他的师母。大十四岁
本钱很大。另一个词叫恋母情结。小树追慕
大树风姿，嗅着风中气息，设梯子
可以爬上爬下。作为舒曼的妻子，她明显
经大师雕刻音符的手雕刻过，有天空般的
沉默。苦命人为爱做义工，像附近年轻人
在灾区收拾瓦砾，救人，跟无望
拼命说话，终生不娶，以静为歌
直到疯人院里老师死去，再用二十年
为这个叫克拉拉的女人写下一阕四重奏
寄去的每份乐谱，都是石头
也像岩浆喷出的精虫。六十三岁时
方向相反的火车带他去参加一场葬礼
这收尾，符合他音乐里的复调
相信声音都在反方向，相信射错方向的子弹
依然会拐回来，而后独对亡灵拉起一首
无人知晓的小曲。那首曲连续几个夜晚
把我弄哭。
《小语种》
一个人的花香鸟语，一棵药草般
摇着清香，山东问山西，山西又问福建
结果，我在腰间摸出一句话
一下子就噎住你，地方性局部的小雨
路过你头顶，你问我在说什么
无疑是银杏被香樟树呛了一口
本地的盐，浇筑了一堵小脾气的墙
相敬如宾的人遇到的路障
来自木瓜与木枣，稻谷与高粱，米与面
三言两语的一条河，让你身处险境
凹凸的空气里，我的话有点弯
祖国在山路十八弯中看了看我们两个人的鞋底
说小路也是大道，兄弟剪径，美哉天涯
《翻墙记》
一再的翻墙而入。一再的在梦中这样做。
头蒙着被单，这是一门技艺，像披着一张羊皮
做这做那。人生有病句：
我变得更像自己。而汤养宗越来越不像汤养宗
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