淮师文院外宣

作品以渡边回忆青春往事为开端，初入大学的渡边在电车里偶遇直子，直子是渡边死去的好友木月的恋人。渡边与直子逐渐相恋，不料二人同床后，直子因无法摆脱愧疚的心魔而辍学，独善其身的渡边在东京孤独度日。然而，绿子的出现令渡边重获生机，一段新的恋情发生。在两段感情的纠葛与失去所爱的痛苦中，渡边逐渐摸索出了生活的

读完作品，深深的被三毛的勇气震撼。一个弱女子，仅因儿时的梦想，仅因那一半的乡愁，毅然背起行囊，踏上那未知而又向往的神秘大漠，没有犹豫，没有迟疑，那该是一个多么随性的女子，连她自己也说，“我在这世上，向来不觉得我是芸芸众生里的一份子，我常常要跑出一般人生活的轨道，作出解释不出的事情来。”三毛向往自由，

电影《沉默的羔羊》久负盛名，因为这部电影最近才看了小说。一直不懂“我们都是在罪恶里打滚的羔羊”什么意思，直到汉尼拔那句“再见，史达林，如果有一天你的羔羊不再尖叫，你会告诉我吗？”这是他的告白也是告别。

世界如我们看到的那般丑恶，血腥，谁都别想洗白。当史达林怀着深深地恐惧却坚定的站在汉尼拔面前，她

刚拿起《呼兰河传》这本书时，我想来这必定是个美丽安宁的地方，是有着桃花源式的浪漫，生活着可爱素朴的人民。然而萧红的这曲童年挽歌却唱得我撕心的痛、彻骨的寒。

东二道街的大泥坑，六七尺深。人们和家畜无论是晴天还是雨天都深受其害。但令我奇怪的是:那里的人们说拆墙的有、种树的，但是就没有一个人提出将这个

  刚借到书的时候，满是兴奋，除了书名，我一无所知。喜欢这种感觉，一个崭新的世界，我一无所知，所有的理解都将来源我的阅读，不受他人影响，只有自己。

    开头一幕便是女主4岁时的生活情形，这设计实在巧妙，估计作者考虑到孩子4岁前的记忆大都是模糊的。但儿童时代总有让我们印象深刻的事，就像梅吉一直

当代著名作家叶兆言说：“张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息”。确实，品读张爱玲的《封锁》，笔者亦掩卷叹息。

电车向远处延伸，叮玲玲的铃声是冰冷的，两度切断时间与空间。这是上世纪40年代的上海，一个精神活跃却被沉重肉身裹挟的上海。吕宗桢与吴翠远，就在这样的环境下相爱了。封锁期，那么漫

 “雅舍”是属于我的一个小房间，我与它相处了十年，早已难舍难分，它虽然很小，却十分独特，别有一番韵味。

“雅舍”处在我们家最里面的阁楼上，一扇门通楼下，一扇小窗在北墙上，没有直射的阳光，晴天却也十分明亮。窗外有一个平台，目光越过平台便可见社区的绿化成果。“雅舍”不高，顶上还有一根南北向的横梁，地

  席慕蓉说，乡愁淡的像天上的浮云，忽隐忽现；有时候乡愁如陈年的美酒，余味饶舌；有时候乡愁亦如身后的影子，如影随形。

  每个人都是一个行者，路的起点都是一个叫做“家”的地方；每一个人都是一个风筝，风筝线的那头总是握在一对人的手中，他们的名字叫做父母。

  手中的短信被我删了一波又一波，它

月如钟，方其圆时，即其缺时；情如花，一朝一夕，不生不灭。

“月，阙也。”本是一部千年前文学专书的解释。古人将情与月相联，情月相漆，月阙十五方可圆，情阙何人知其缘。

“少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找、伤害、背离之后还能一如既往地相信爱情，这是一种勇气。”这是村上春树在《挪威的

【一】我喜欢的男孩，他不是王子，同我一样毫不起眼。

我不是一个漂亮的女孩子，没有杏仁般的瞳眸，海藻般的乌发，也没有白皙的肤色，好看的少女身段，我像一棵小草，纤细卑微地沉在这世界底部，执著生长，与人无涉，整个生命于我而言是静默的，直到它被一阵笑声打断。

我看见了一片蓝，好看的蓝色裙子，还有蓝色